ких п'єс, в яких небагатьма звуками передавали багато чого. Виявилося, що справа не в кількості тактів, а в їх внутрішній силі. Часом і пауза може бути геніальною!"
На основі вищевикладеного можна зробити висновок про камерної природі обдарування В. Ребікова. Камерність, тяжіння до мініатюрності в музиці виражається через використання цілого комплексу засобів:
увага до внутрішнього світу людини, камерність образів;
перевагу камерних жанрів (фортепіанні мініатюри та ін.);
тяжіння до малих форм фортепіанної музики;
простота, скромність і аскетичність виразних засобів.
У наступному розділі роботи спробуємо виявити, висвітити ці риси через категорії формоутворення.
2. Малі форми в фортепіанної мініатюрі В. Ребікова (досвід аналізу)
Творча спадщина В. Ребікова досить широко і може бути в цілому згруповано в чотирьох основних жанрових відгалуженнях:
вокальна музика;
музично-драматичні твори;
інструментальна музика;
фортепіанна музика.
І все ж головне місце в його творчості займала область фортепіанної музики. Фортепіанні твори В. Ребікова відразу завоювали собі широку популярність, тому в них найбільш повно і оригінально проявилися кращі сторони його обдарування - щирість і задушевність висловлювання, витонченість і тонкість музичного мислення, гострий, який шукає нових засобів вираження смак, і разом з тим, міцна опора на традиції російського побутового музикування XIX століття. У своїх фортепіанних творах В. Ребіков постає поетичним ліриком, майстром музичної мініатюри. Він охоче використовує різні популярні музичні жанри: танець, марш, елегію, колискову, романс без слів.
Силуети
Ця збірка є однією з відомих фортепіанних робіт композитора. В. Ребіков в силует використовує широкий спектр виразних засобів. Через прості п'єси композитор майстерно передає величезний потік почуттів, настроїв та емоцій. Ці чудові мініатюри містять багато нового і цікавого для кожного, хто до них доторкнеться.
Вуличні музиканти
Ця п'єса являє собою невелику музичну замальовку, сценку: проходять повз вуличні музиканти грають невигадливу мелодію начебто вальсу. Вони наближаються, опиняються перед слухачами і потім поступово видаляються: до середини п'єси йде crescendo poco a poco , а потім починається зворотний процес - diminuendo poco a poco . Остинатной акомпанемент з прослизає дисонуючими співзвуччями і кружляється, злегка монотонна мелодія, народжують в уяві образ вуличного шарманщика. Можна уявити в цій веселій компанії і скрипаля, який виводить простеньку тему.
П'єса обрамлена четирехтактнимі вступом і висновком, які імітують вальсовий акомпанемент. Ремарка without pedal акцентує увагу на характері звуку, злегка сухуватий, механістичного. Ця фигурация проходить без змін через всю п'єсу, надаючи їй цілісність. В рамках маленької п'єси прийом не здається занадто одноманітним і не встигає сильно набриднути.
Перша частина п'єси являє собою двічі повторене речення квадратного будови (8 + 8). Вибір настільки простої форми (це навіть не період) обумовлений характером образів - їх невигадливі і невигадливістю.
Середня частина додає додаткові штрихи до сценці. Бути може до ансамблю приєдналися нові персонажі - флейтист і танцівниця? У скачках мелодії можна вгадати її танцювальні па і стрибки. Високий регістр асоціюється з інструментом подібним флейті. Середня частина пропорційна першому і має схожу будову (двічі повторений період). Її розширює шестітактовое додаток, засноване на заключних інтонаціях.
Все коли-небудь закінчується і ці вже полюбилися слухачам музиканти та їхні легкий ненав'язливий вальсок повинні нас покинути. Композитор дуже цікаво це зобразив. І в кінці репризи мелодія вже чується в скороченому викладі. Залишаються короткі відгомони теми, а потім лише акомпанемент, який поступово розчиняється.
Дівчинка качає свою ляльку
Назва цієї п'єси повністю виправдовує її зміст. Це невелика колискова. Вони зустрічаються у творчості багатьох російських композиторів. До цього жанру зверталися П.І. Чайковський, С.С. Проокофьев, Н.А. Римський-Корсаков та ін.
Ніжну, чуттєву мелодію дівчинка наспівує своїй ляльці, щоб та заснула. П'єса звучить з властивим колис...
