собливий успіх випав на долю московських Скоморохов на чолі з Олександром Градским і челябінського Аріеля raquo ;. У цей час на офіційній радянській естраді рок-н-рол був представлений полегшеної коммерциализовалось різновидом - твістом (радянські естрадні хіти середини 1960-х років Чорний кіт, Королева краси і пізніший Десь на білому світі ... з кінофільму Кавказька полонянка).
Протягом усіх 1970-х років рок продовжував залишатися маргінальним явищем радянської музичної культури, поряд з творчістю т.зв. бардів (Булат Окуджава, Олександр Галич, Юлій Кім, Володимир Висоцький) займаючи нішу напівзабороненого феномена. Публічні виступи рок-груп 1 970 - початку 1980-х років проводилися мало не підпільно: будинки ( квартирні концерти raquo ;, або квартирники ) або в актових залах столичних вузів. Завдяки неофіційними концертам в інститутських палацах культури швидко набували популярності нові команди: Рубінове атака raquo ;, Квіти raquo ;, Вдале придбання raquo ;, Аракс raquo ;, Високосное літо та інші, які в основному виконували англійською мовою кавер-версії міжнародних хітів і - рідко - пісні власного твору.
У 1970-і роки розквітло таке специфічне явище для російської рок-культури, як магнітіздат raquo ;, що представляв собою мережу виготовлення та розповсюдження записаних в кустарних умовах майстер-копій самодіяльних ансамблів. Магнітоальбоми поширювалися серед сотень фанатів. Магнітіздат став важливим чинником розвитку російського року, зокрема, зумовивши байдужість російських рокерів до складних акустичним експериментам. Рок-музиканти, довгий час позбавлені можливості користуватися високоякісними інструментами і новітнім електронним устаткуванням для звукозапису та мікшування, виробили у себе і у слухачів звичку до своєрідного музичного мінімалізму. Гітара і невигадливий біт ударних - до цього зводилася вся акустична палітра російського року, спочатку більше уваги уделявшего словесного ряду. Тому пісні провідних рок-виконавців, від Макаревича, Гребенщикова і Цоя до Бутусова-Кормільцева і Шевчука, - це насамперед вірші напруженого соціально-критичного і емоційно-моралістичного змісту. Акустичні досліди, наприклад, Акваріума (введення струнних і духових інструментів, не характерних для року) здавалися нечувано зухвалими експериментами.
З другої половини 1970-х років західна популярна музика (в тому числі і рок-н-рол) проникає в СРСР вже цілком офіційно. Єдина в країні студія звукозапису Мелодія починає випускати альбоми Мелодії та ритми зарубіжної естради raquo ;, в яких поряд зі шлягерами з країн соціалізму попадалися й хіти західних поп- і рок-зірок від Елвіса Преслі до Тома Джонса. Наприкінці 1970-х років в Радянський Союз на гастролі приїжджають Кліфф Річард, Елтон Джон і лідер європейської музики диско Боні М raquo ;. Одночасно по телебаченню регулярно починають транслюватися фестивалі поп-музики з польського Сопота і з болгарського Сонячного Берега. У республіках Прибалтики в цей час проводяться рок-фестивалі, замасковані під свята молодіжної народної пісні ( Літуаніка у Вільнюсі, фестивалі в Талліні, Тарту і ін.). Навесні 1980 відбувся радянський Вудсток - Фестиваль Весняні ритми - 80 в Тбілісі, на якому виступали провідні рок-групи з Москви і Ленінграда.
Олімпійські ігри 1980 в Москві, як колись московський Фестиваль молоді і студентів, стали потужним каталізатором легітимації рок-музики. У 1982 в Ленінграді було утворено перше в СРСР аматорське об'єднання музикантів - рок-клуб, в який увійшли Акваріум raquo ;, Автоматичні задовільний raquo ;, Зоопарк raquo ;, Тамбурін raquo ;, Міфи raquo ;, Санкт Петербург та інші. Трохи пізніше в Москві була створена рок-лабораторія при Будинку культури імені Горбунова ( Горбушка ). У цей час склалися основні напрямки радянської рок-музики: класичний рок-н-рол ( Зоопарк raquo ;, пізніше Браво ), ліричний фолк-рок ( Машина часу raquo ;, Чайф ) важкий метал raquo ; ( серпня raquo ;, Арія raquo ;, Чорна кава raquo ;, Чорний обеліск raquo ;, Корозія металу та ін.); панк-рок ( Автоматичні задовільний ), жорстка нова хвиля ( Телевізор ), джаз-рок ( Арсенал ). Виникли групи, що використали елементи постмодерністського стьобу ( Крематорій raquo ;, Звуки Му ) і соц-арту ( АВІА raquo ;, Бригада С raquo ;, Аукціон ). Крім московської та ленінградської, оформилися інші регіональні школи raquo ;: уральський рок, представлений насамперед свердловських командами Урфін Джюс raquo ;, Наутілус Помпіліус Чайф raquo ;, Настя і близьким до них Уфімським ДДТ raquo ;, сибірський рок ( Калинов мост ), владивостокський рок ( Мумій Троль ). Тоді ж з'явилися найкращі альбоми провідних рок-груп: Кіно (Останній герой, Група крові), Аліса (JAZZ, Енергія, Шостий лісничий), Звуки Му (Прості речі, Zvuki mu), Телевізор (Хода риб), ДДТ (Я отримав цю ...
