приділяли велику увагу композиційно-ритмічному строю книжкового аркуша.
Найбільш відомий з ілюстраторів - міріскусників - А. Бенуа ніколи не цитував Бердслі, але в його графічних роботах спостерігаються деякі тенденції до наслідування цьому яскравому англійської художнику. Йдеться навіть не стільки про запозиченні будь-яких художніх прийомів, а про ставлення до книжкової ілюстрації в цілому. Бенуа коментував своїми малюнками літературний твір. Але коментував настільки вільно, наскільки знаходив потрібним для того, щоб повніше передати думку автора. Цей принцип співавторства був невід'ємною рисою творчості Бердслі. Він, ілюструючи книги, нескромно використовував простір на сторінках приблизно в тій же кількості, в якому і літературний автор. Його ілюстрації не повинні були залежати від тексту, залишаючи за собою право існувати самостійно, як окремий твір. І Бердслі, і Бенуа сприймали книгу як художній твір синтетичного толку, де текст співіснував з яскравим декоративним оформленням, утворюючи разом її настрій і характер.
Найбільш ранній приклад ілюстрації Бенуа - Азбука в картинках 1904, виконана в техніці акварелі та гуаші. Бенуа розмістив на сторінках своєї книги веселі й цікаві малюнки, розраховані зовсім не на будь-якого маленького читача. Книга, судячи з усього, створювалася для дітей з інтелігентних сімей, де батьки могли б пояснити своїй дитині, що таке театр, фокуси, лицарі, єгипетські статуї і фіміам. В основі побудови листа Бенуа використовує близьку йому і настільки улюблену композицію - аналог сцени з лаштунками, де предмети і задній план деколи зображені як б за допомогою бутафорських атрибутів. Тут, здавалося б, неможливо провести аналогію з Бердслі (адже останній ніколи не створював книг для дітей), але серед художніх прийомів Бенуа при виконанні цих малюнків, навіть у цьому випадку, можна відзначити деякі запозичення - наприклад, пунктирною техніки Бердслі. Ця техніка була часто використана мирискусникамиами - ілюстраторами, і є найбільш поширеним запозиченням графічного спадщини Бердслі. Не можна також не відзначити надмірну декоративність, насичуючу сторінки Абетки raquo ;. Як не згадати малюнки Бердслі до Викрадання локона А. Поупа, його по - барочному пишні інтер'єри, костюми, перуки персонажів, дивлячись на лист Бенуа з буквою До (Карлик).
У наступних ілюстративних роботах Бенуа ( Пікова дама А.С. Пушкіна. 1905), здавалося б, немає нічого від техніки blank et noir , що відрізняє творчість Бердслі, але і тут простежуються елементи його вишуканою барокової декоративності. Аналізуючи подальші роботи Бенуа, слід сказати, що художник на основі традиційних прийомів модерну (лінійний малюнок, декоративність, ретроспективность та ін.) Виробив власний стиль, найбільш яскраво втілився в Версальської серії raquo ;, акварелях з видами Петербурга XVIII століття, Петровському циклі raquo ;, серії літографій Петергоф та ін.
Характерною особливістю А. Сомова була майже передчасна художня зрілість. Багато його ранні живописні твори говорять про вже сформованому майстерності. Коли інші художники Світу мистецтва тільки починали шукати свій шлях у мистецтві, Сомов заявив про себе як ініціатор і основоположник ретроспектівізма, звернувшись до поетичної інтерпретації образів минулого. Персонажі його картин, цікавили митця не більше, ніж аксесуари та обстановка, яка доповнює сюжети. І люди, і речі, були використані ним лише як виразники духу минулої епохи, як втілення її зниклої краси, внутрішньої гармонії і поетичної реальності. Він вкладав у свої образи власні переживання, надаючи сюжетам різні настрої: тривоги, туги, мрійливості або грайливості. Вплив на книжкову графіку Сомова творчості Бердслі безсумнівно. Слідуючи ідеям Бердслі - виділити книжкову графіку з мистецтва малюнка, - Сомов настільки ж віртуозно використовував у своєму графічному творчості яскравий контраст чорного і білого, плоский силует і лінійний малюнок (то легкий і повітряний, то чіткий і різко окреслений). Не тільки технічні прийоми Бердслі, а й форми, і сюжетна лінія його робіт допомагали Сомову створювати вишукані, гротескно витончені малюнки. Наприклад, в основі ескізу обкладинки модного журналу Парижанка raquo ;, виконаного Сомовим в 1908 р, лежить знаменита ілюстрація англійського майстра до п'єси О. Уайльда Саломея raquo ;, згадувана в Главі III. А ілюстрація з книги Das Lesebuch der Marquise. Raquo; 1907 Маскарад і Феєрверк Сомова не залишає сумніву про захоплення російського графіка бароковими малюнками Бердслі (такими як ілюстрації до Викрадання локона ) і прагненням до ретроспекції витонченості та краси XVIII століття. Але на відміну від Бердслі, Сомов прагнув не до украшательству та ілюстрування тексту, а до його інтерпретації відповідно до власними поглядами на описувану епоху. Прикладом даного явища можуть служити малюнк...
