і енергією. Біомеханіка акторської гри була блискуче втілена у виставі В. Е. Мейєрхольда В«Великодушний рогоносецьВ». p align="justify"> В. Е. Мейєрхольд не раз говорив про свій творчий експерименті: В«Біомеханіка звільняє емоції актора через вбудовування тіла в чітко задану форм. Завдяки цьому у актора розвивається:
навик виразного руху, що полягає в умінні переходити від напруги до розслаблення; підпорядковувати дії певного ритму; контролювати баланс; фіксувати ракурси тіла (позиції);
здатність бачити себе з боку (внутрішнє дзеркало;
вміння працювати з предметом, взаємодіяти з групою і сценічним простором;
можливість мобілізованість весь психофізичний апарат для творчої роботи.
Експериментальна школа В. Е. Мейрхольда виявилася корисною для багатьох акторів його театру. Після закриття ГосТІМа мейерхольдовской актори (І. Ільїнський, М. Жаров, Г. Мартінсон, Е. Гарін, М. Бабанова, Я. Свердлін, Н. Охлопков) довго і плідно працювали в інших театрах, які сповідують психологічний реалізм. Всі їх ролі в театрі і в кіно залишалися завжди впізнається В«біомеханічниміВ». Вони не лише демонстрували вміння створювати виразний зовнішній малюнок ролі, але вони могли В«сховати його під шкіроюВ», будучи легкими і пластичними і в естетиці психологічного реалізму. Згадаймо образ Акіма-Іллінського у виставі Малого театру В«Влада темрявиВ». Кожен рух героя постановки виконувалося згідно з принципами біомеханіки, наповнювалося смислами, вкладеними свідомістю. Скупий зовнішній малюнок формував відібрання жестів і точний розрахунок актора. При цьому, всі продумані дії були спрямовані на глядацьке сприйняття. У всьому цьому проявлявся мейерхольдовской принцип В«ШпігеляВ» - В«внутрішнього дзеркалаВ» в дії [1]. p align="justify"> У книзі В«Мейєрхольд, Ейзенштейн і біомеханіка: акторський тренінг в революційній РосіїВ» американських дослідників Мела Гордона і Альми Лоу можна знайти вправа В«ДактильВ». Дактиль виконується таким чином:
Актор стоїть в позиції повного м'язового розслаблення, стопи паралельні і злегка розставлені (ця поза - ремінісценція боксерської стійки). Коліна злегка зігнуті, руки вільно висять з боків. За сигналом актор стрімко піднімає руки вгору, його тіло слід за рухом рук, і вага тіла переноситься на передню частину стопи. Долоні дивляться один на одного на рівні чола. Руки при цьому стрімко і різко падають, роблять два коротких бавовни (на рівні грудей або живота). Кисті миттєво зміщуються за спину через секунду після бавовни. Різкий рух рук переміщує корпус актора вперед і вниз так, щоб енергія ринула в ікри і стопи. Актор готовий до виконання вправи В». Положення, в яке входить тіло актора, на робочому мовою називається В«скрутВ». Воно наповнює енергією не тільки стопи та ікри актора, але - і в першу чергу - його скручений хребет. p align="justify"> Напрацювання щодо теорі...
