ї біомеханіки в режисерській практиці використовували Єжи Гротовський, Еудженіо Барбу, Роберт Вілсон та ін Актори театру Шаубюне (Берлін, Німеччина), в рамках фестивалю В«Балтійський ДімВ» показали виставу В«Смерть комівояжераВ» А . Міллера (режисер Люк Персіваль), в приватному спілкуванні ділилися своїми спогадами про заняття біомеханікою. Абсолютно очевидно те, що гостра пластична форма існування їхніх персонажів продиктована була правилами біомеханіки. Режисер Томас Остермайер дав свої пояснення з біомеханіки актора: В«... І у Мейєрхольда можна навчитися тому, як це зробити насправді почуття гніву не відчуваючи ...В» [1]. Як приклад виділимо виставу В«Едіп-царВ» поставлений на сцені Цима в2003г. Олексієм Левинським. Вчителем А. Левинський був учень В. Е Мейєрхольда Н. Кустов. Спектакль був випущений під виглядом навчальної роботи. Проте, крім педагогічних цілей навчання виразного руху, можна розглянути досвід цікавою біомеханічного перекладу літературного тексту в сценічну дію. Так, минулого Едіпа про вбивство вимовлявся виконавцем у статичній позі з точним дотриманням ритму і розміру без емоцій (з В«маскою нуляВ») на обличчі. Основним засобом вираження в даному випадку, служила тінь актора, а також ракурси і позиції, в яких виявлялися його партнери під час роботи з предметом. Текст при цьому накладався на експресивний етюд В«Удар кинджаломВ». Всі емоції виникали в глядачі від парадоксального з'єднання краси, з якою це вбивство було обставлено. В очі кидалися виразні (не натуральні) рухи, що викликають тваринний страх [1]. p align="justify"> Фактично для багатьох поняття В«експериментальний театрВ» бачиться в поданні простого театру з новою архітектурою, сценографією або акустичної технікою. При цьому, існує думка, що експеримент повинен стосуватися насамперед актора, його відносин з публікою, концепції постановки або нового прочитання текстів, оновленого сприйняття сценічного події. Звичайно, не можна нехтувати впливом технічного прогресу на хід спектаклю, новим архітектурним пристроєм залів, мобільністю і багатоцільовим використанням сцени, застосуванням легких матеріалів, що піддаються нескінченному моделюванню, майстерною модуляцій освітлення. Адже всі ці кошти полегшують постановочну роботу. Експериментувати на сцені можна нескінченно. Тільки не варто забувати про емоційний і зоровому сприйнятті глядача. Експериментальні дії актора і режисера повинні бути зрозумілими глядачеві. Зрозумілою повинна бути і драматургічна функція технічних новацій, щоб нові ефекти не стають самоціллю заради того, щоб справляти враження на глядача. Нові ефекти повинні брати участь у формуванні сенсу постановки [37]. Тут можна згадати постановку одного аматорського театру м. Пермі. Заради експерименту у трактуванні п'єси В«ЧайкаВ» (А. П. Чехов) використовували сучасну барабанну установку. Ефект від її використання був сильний, але глядач такий експеримент не сприйняв. Цей випадок наводить на думку про необхідність продумано реалі...
