першим функцією початку. Він продовжує думку попереднього хору, але вже прославляючи Всемогутність Бога, який створив небо й землю. На відміну від внутрішньої зосередженості попереднього хору, в цьому - яскравий ораторський розмах урочистого проголошення. Наступний світлий і ліричний дует до кінця кілька затьмарюється в провіщали майбутнього і вводить в "духовну серцевину", серце всієї меси, лірико-трагічний центр меси - хори Et incamatus і Crucifixus. p align="justify"> пятіголосного хор Et incamatus (№ 15). Для передачі таємничого величі і сенсу втілення Бога в людське єство, Бах обмежується скромним колом художніх засобів і створює високий, проникливий і водночас лірично - "олюднений" образ, що викликає благоговіння у слухача. Але сам цей хор тільки готує сприйняття наступного хору Crucifixus, одного з найгеніальніших втілень генія І.С. Баха. Тема Розп'яття знайшла в ньому узагальнено концентроване втілення. Цей драматичний образ колосальної трагічної сили досягається цілим комплексом складно взаємодіючих виражальних засобів. За формою хор - чакона на хроматически спадаючий бас з двенацатью варіаціями. Хорова та оркестрова партії знаходяться у відносинах контрастної поліфонії. В оркестрі панує мірність руху, голосу ж виникають як би розрізнено (від сопрано до басу), поступово ущільнюючи хорову тканину, рухаються імітаційно вперед, місцями загострюючи інтонаційний лад і змінюючи ступінь щільності звучання. Раптова модуляція в паралельній G-dur (без світлого звучання флейт і скрипок) створює відчуття заціпеніння смерті. Поглиблюючи і збагачуючи традиційні образи lamentо, І.С. Бax геніально втілює в цьому хорі трагічний образ високої, благоговейной і болісною скорботи. p align="justify"> У найсильнішому контрасті хору Crucifixus слід тріумфально - переможний хор Et resurrexit. Це контраст смерті і воскресіння є кульмінація всієї меси. Створення кульмінації в самій безпристрасної і догматичної частини меси стало геніальним творчим рішенням у масштабі проіведенія. Великодня радість в цьому пятіголосного хорі створюється загальним характером оркестрової музики в ритмі і дусі полонезу, "ударним початком" духових і литавр, повним комплексом струнних, "юбіляціонной" виглядом імітованих тим, віртуозним і натхненним соло баса. Форма хору в цілому рітурнельная. У чотирьох розділах хору, які предваряются оркестровим ритурнель, головує, будучи частково варіювати, основна тема. p align="justify"> Після зони кульмінації слухачеві дається відпочинок і блаженне умиротворення арією баса "Et in spiritum Sanctum". Після неї настає монументальний фінал циклу Credo (хори Confiteor і Et expecto). p align="justify"> пятіголосного хор Confiteor. Це найбільш багатоскладний хор в месі. Перший розділ хору витриманий у традиційно поліфонічному складі, як подвійна фуга з приєднанням до неї григоріанської мелодії. Тут поліфонічне майстерність І.С. Баха воістину нечувано. Другий розділ хору, сміливий і вільний по виразних засобів, контрастує перш...
