им. У догматичну декларацію першого розділу несподівано вторгається Adagio з драматичним відчуттям незбагненної таємниці буття - "... чаю воскресіння мертвих". p align="justify"> Останній пятіголосного хор цього циклу Et expecto стверджує перемогу життя над смертю. Він проник єдиним поривом тріумфально - захопленого хваления. У хорі зіставлені 4 теми героїчно - урочистого характеру, яка поліфонічно розвинене проведені каноном. p align="justify"> Четвертий "цикл" Sanctus. Цей "цикл" самий тріумфальний в месі. Деякими рисами він наближається до інструментальним жанрам - французкой увертюрі і concento grosso. Умовно хор Sanctus можна розглядати як центр ваги, Benedictus - як ліричний центр, Osanna - фінал. p align="justify"> шестиголосною хор Sanctus - найпотужніший і об'ємний в месі. Гучне початок вступу випромінює всеперемагаючу силу. Поєднання громогого Тріольний расската голосів, що йдуть паралельними співзвуччями, басів В«крокуючихВ» по октавах, блиском змінюваних хорових акордів і трубним звучанням оркестру створює грандіозну картину безкрайнього небесного обрію. Другий розділ, повний радісного пожвавлення і світла витриманий за формою фуги з ознаками концертного складу. Два інших номера циклу Sanctus пов'язані в трехчастную послідовність: Osanna-Benedictus-Osanna de capo. p align="justify"> Хор Osanna. Музика його запозичена з кантата № 215. Це двуххорная, восьміголосного композиція, написана в концертній формі. Після фанфарного вступного УНІС $ вона, починається фуга, в розвитку якої змінюються ролі хорів: тема проводиться то в одному з голосів, а в іншому звучать уніссони, то вони її проводять разом. У драматичному сенсі, динамічно - святковий хор витриманий в об'єктивному тоні. Цього хору контрастує лірична арія тенора. Після чого знову повторюється Osanna. p align="justify"> В«ЦиклВ» Agnus Dei. Останню частину меси складають два номери: арія альта Agnus Dei і хор Dona nobis pacem. Тут, в кінці твору, спогадом про велику спокутну жертву відбувається повернення до внутрішніх розчулено-покаянним почуттям (арія) і набуття світу і силу духу у вірі й надії на Бога (хор). Хор Dona nobis pacem, як ми сказали раніше, повністю повторює музику хору Gratias. Цей хор, В«об'єктивністюВ», величчю, ясністю свого образу і повільно наростаючою простий силою як би грає роль заключного хоралу. p align="justify"> Вивчивши композиційну драматургію меси h-moll, ми приходимо до висновку, що для створення величної В«картини світуВ» Бах втілює узагальнені образи благання, захоплення і тріумфування, сили і твердості духу, урочистості і величі, подяки і розчулення. Для кожного з цих об'єктивних образів він знаходить широко розгорнуту, але замкнуту і строгу форму. Об'єднуючи їх в одне величне ціле, Бах дотримується цілої системи контрастів. Важливість хорів вже сама по собі мається на увазі в цьому творі, як найбільш здібних виражати узагальнені почуття в різних їх відтінках. Тому кількість хорів у месі набагато перев...
