я людини, поступово можна подолати ці труднощі з правильними пропорціями.
Дуже важливе значення в портреті займає жест, як важливий вузол всієї композиції, за яким іноді стоїть головне тематика портрета. У портретному мистецтві жест має різнобічні відтінки - це результат прожитого, часом непросте життя і життєвого досвіду, який унікальний і неповторний у кожної людини. Пластичний мову жесту - це може бути, наприклад, нахил голови, залежний від манери поведінки людини, визначений помах руки і звичайно постава деколи по якої людину можна дізнатися навіть зі спини, всі ці живі відтінки, манера поведінки можуть бути дуже явними або прихованими. Портретист повинен довіряти своєму внутрішньому голосу, який часто підказує, як намалювати людини. Портретний образ повинен залучити глядача, в той світорозуміння мовчазне і безмовне, в якому оточений художник прагне донести якесь таїнство його світогляду, відображення Божественної краси, де світ стає більш прозорий. Портретне мистецтво це унікальний світ воображений художника, прагнучого висловити у творах красу людини і його образ, різноманітність навколишнього світу і його багатство. Художній портрет розпорядженні глядача величезним потягом до таємниці людської особистості. Чим глибше і багатше внутрішнє життя душі художника, тим розвиненіші його розум, тим прозоріше для нього стають таємниці природи, особливо таємниці серця людського [50].
Початкові відомості про техніку живопису маслом. Перш ніж приступати до живопису олійними фарбами, необхідно знати, що собою являють олійні фарби і як з ними поводитися. Масляна фарба складається з фарбувального пігменту і масла. Для цієї мети найчастіше застосовується лляне масло, рідше горіхове, макове і соняшникову. Ці масла на повітрі, висихаючи, не випаровується, як вода, а, подібно клею, звертаються в тверду масу. Є масла, наприклад оливкова, які завжди залишаються рідкими, і фарба, змішана з ними, ніколи не висихає. Інші рідкі масла випаровуються, як вода. Приготована на них фарба швидко стає сухим порошком. Порошок фарби не просто змішується з маслом, а розтирається з маслом. Невеликі кількості фарби розтираються курантах (так називається кам'яне грушоподібної тіло з плоским підставою). Фарбу, змішану з маслом, труть Курантом на кам'яній плиті. Рух курантів надають то колоподібне і поступальний, то прямолінійний в різні боки і труть до тих пір, поки вся фарба не звернеться в однорідну масу, в якій порошок на дотик зовсім не відчувається. Курант і плита повинні бути зроблені з дуже твердого каменю (порфір, граніт). Кам'яну плиту можна замінити товстим дзеркальним склом. На заводах художніх фарб фарби труться на спеціальних машинах - краскотерках. Готова терта фарба набивається в олов'яні трубочки (тюбики), закриті пригвинченими головками. Фарба виготовляється такої густоти, щоб її можна було вільно брати пензлем і писати, нічим не розбавляючи. Фарби в такому вигляді і продаються. Якщо куплена фарба виявиться занадто густий, необхідно додати кілька крапель олії. Буває, навпаки - фарба, видавлені з тюбика, тече і розпливається, не тримає форму, що вказує на надлишок в ній масла. Таку фарбу, перш ніж писати нею, треба кілька хвилин розмазати по папері. Надлишок масла вбирається в папір, фарба загусає і стає придатною до вживання.
Для роботи олійні фарби кладуться на палітру. Палітра робиться з легкого дерева. Форма їй надається така, щоб її зручно було тримати лівою рукою разом з кількома китицями. Палітри зазвичай роблять з склеєної в три шари фанери. Такі палітри дуже міцні, але важкі. Краще, якщо палітра вирізається з одного шматка дерева і має велику товщину близько отвори для великого пальця, до лівого і верхньому краю вона повинна бути сильно состругать. Таку палітру легко тримати на руці, і вона не ріже великого пальця. Приготовлена ??з фанери палітра повинна бути попередньо просякнута маслом і добре висушена. Непромасленная палітра втягує масло з покладених на неї фарб, отчого останні загустевают. Фарби кладуться на верхній лівий край палітри. Середина її залишається для складання сумішей. Фарби бажано розташовувати в певній послідовності. Найчастіше білу фарбу (білила) кладуть на правому кінці палітри. І.Є. Рєпін білила клав в середині верхнього краю палітри, вправо від них розташовував теплі фарби - жовті та червоні, вліво клав холодні - зелені й сині, далі - чорні та коричневі.
Після закінчення роботи палітру треба тут же вичистити. Залишивши на краю її заміси невикористаних фарб, всю іншу поверхню палітри слід звільнити від барвистою маси і насухо витерти шматком вати або ганчіркою, але не мити палітри скипидаром або милом з водою.
Кисті для олійного живопису вживаються переважно щетинні і частіше - плоскі. Олійними фарбами не можна писати однією кистю, як водяними фарбами. Під час роботи маслом кисті не миються, тому не можна однією кистю пи...
