сати світлі і темні тони, червоні та зелені і т. П.
Для відображення дрібних подробиць в картині застосовують маленькі пензлика з м'якого волоса. Кращі з них - колонкові. Кисть робиться з кінчика хвоста колонка. Так само можна використовувати білячі або тхорячих кисті. Кисті повинні бути чистими, оскільки не вимита вчасно, засохла кисть скоро стає непридатною. Після роботи брудні кисті можна помістити в гас, в якому вони без особливої ??шкоди можуть стояти один - два дні (в шматку картону або фанери вирізаються отвори відповідно до діаметрами кистей. Кисті вставляються в отвори так, щоб вони не провалювалися, а як би підвішувалися ).
Перед роботою вийняті з гасу кисті насухо обтираются папером. Миють кисті мильною піною і споліскують водою до тих пір, поки піна не перестане абсолютно забарвлюватися і на кисті не залишиться ніяких слідів фарби. Зберігають пензлика зазвичай ставлячи вертикально в склянці, головою вгору, щоб вони швидше висихали і не втрачали форму.
Крім перерахованих приладдя, без яких не можна писати олійними фарбами, менш необхідні, але корисні живописцю і деякі інші предмети: мастихін (шпатель) - роговий або сталевий ніж, яким чистять палітру, змішують фарби, знімають зайві фарби з картини тощо Фарби та всі необхідні в роботі приналежності художник - живописець зазвичай тримає в етюдну ящику, який зручно носити з собою на етюди. Призначення його - служити і верстатом для писання етюду і, разом з тим, сховищем сирого етюду. Видів етюдника дуже багато.
Опишемо основний набір квітів необхідний в олійного живопису. Фарба біла - білила, на відміну від акварельного живопису є необхідною. До XIX століття вся олійний живопис виконувалася на білилах свинцевих. В даний час в основному використовують цинкові білила. Початківець живописець може, звичайно, писати і тими, і деякими іншими. Але свинцеві білила мають перевагу - швидше сохнуть і по висиханні утворять дуже міцний шар, проте вони схильні чорніти від «лихого» повітря (від сірководневого газу), особливо в темному приміщенні. Крім того, вони дуже отруйні. Цинкові білила НЕ чорніють, але довго сохнуть, і висохлий шар легше розтріскується. Тепер рекомендують робити суміш з 2/3 цинкових і 1/3 свинцевих білил або титанові білила. З червоних фарб необхідний краплак, або Гаранс - прозора фарба густого малиново-червоного кольору. Яскрава оранжево-червона фарба називається кіновар'ю. Останнім часом замінюють кіновар такою ж яскравою, але більш міцною фарбою - червоним кадмієм. Найяскравіша з наших жовтих фарб жовтий кадмій. Він має кілька відтінків: помаранчевий, темний, середній, світлий, лимонний. Бажано використовувати два види: темний і світлий. По яскравості кольору суперником кадмію є жовтий хром, або крон. Кадмій - фарба міцна, крон само швидко втрачає свою яскравість. Найбільш поширеними жовтими та червоними фарбами є охри. Охрамі ще первісна людина малював силуети тварин на стінах печер. Охра - натуральна жовта глина, тільки промита і подрібнена. Вона зустрічається в багатьох місцях земної кулі і має різні відтінки жовтого, коричневого, рідше - червоного кольору. Від високої температури всі жовті і коричнево-жовті охри червоніють. Так само як іноді жовта цегла-сирець після випалення в печі стає червоним. Всі охри міцні. Для початку підійде світла жовта охра і яка-небудь червона (палена). Червона охра або її різновид називається іноді тілесної охрою, венеціанської, індіанської, англійської фарбою. Зелених фарб представлено дуже багато, але більшість з них суміші - з синіх і жовтих фарб. Таку суміш всякий зможе зробити сам. У наборі ж фарб можна обмежитися однією зеленою фарбою. Відомий радянський пейзажист В.Г. Рилов вживав тільки одну зелену фарбу - смарагдову зелень. І в теж час велика кількість зелених відтінків присутній в його роботах. З синіх фарб можна обмежитися одним ультрамарином. Більше світла синя фарба - кобальт - не цілком замінює ультрамарин, але необхідна при відсутності останнього. З синіх поширеною є - синя берлінська лазур (або прусська синя), яка відрізняється великою силою і яскравістю. Чорні бувають наступних відтінків: палена кістка і виноградна чорна, персикова чорна, сажа газова. З коричневих фарб - коричневий марс.
Проаналізуємо поверхні на яких можна писати олійними фарбами. На дуже гладку, слизьку поверхню олійна фарба не лягає, ковзає, не пристає до поверхні. На поверхні пористої, всмоктуючою в себе масло, масляна фарба, як кажуть, мерхне, втрачає свій блиск, стає тьмяною. Так, фарба сильно пожухнет на звичайному білому картоні або на папері. Якщо папір проклеїти рідким розчином якого-небудь клею, можна жухлості уникнути, але папір від проклейки робиться легко ламкою. У минулому сторіччі часто писали невеликі роботи на промасленим папері. Так робив іноді і наш знаменитий художник А.А. Іванов. Фарба на такий папір лягає добре і не ме...
