- для закріплення грунту. Білок наносять м'яким пензликом і добре просушують. Потім всі ці ділянки злегка змащують шеллачного лаком. Якщо лак налити густо, він розпливається і, швидко застигаючи, утворює по своїх кордонів небажані піднесення. Швидковисихаючий лак не завжди вдається прокласти рівно. Тому після повної просушки лаку оброблювану поверхню необхідно згладити, тобто підчистити скальпелем випадкові нерівності. Потім пружною пензликом (краще лопаткою) на підготовлені ділянки левкасу тонким шаром наноситься масляний лак. Для рівності, де можливо, його можна загладити пальцем.
Через кілька хвилин лак перестає маслом, і тоді, на останніх стадіях його просихання, треба приступати до золоченню. Якщо лак дуже свіжий й відлипи великий, золото може «потонути» і втратити блиск; якщо лак пересох, золото не буде міцно триматися і навіть не буде приставати. Доведеться наносити новий шар лаку. Коли площа золочення велика і бажано, щоб отлип тримався довше, в лак можна додати кілька крапель оліфи. Мордана лак в цьому відношенні зручніше. Його готовність випробовується шматочком вати в якому-небудь непомітному місці: якщо лак не забирає ворсинок вати при легкому до нього дотику, він готовий і його здатність брати золото після цього зберігається до 10-12 годин, що є великою зручністю для позолотника. Крім цього, під час роботи золото можна пригладжувати ватою.
Золото, покладене на масляні лаки, що не шліфується.
ПРИГОТУВАННЯ ФАРБ
Для того щоб виконати іконну живопис, необхідно мати певний набір приписів та інструментів.
Велике значення в успіху роботи над іконою грають пігменти, з яких виготовляють необхідні фарби. Пігменти - це сухі, порошкоподібні речовини; фарба - пігмент, розтертий на сполучному матеріалі, а колер - суміш різних фарб, що дають певний тон і колір. У старі часи широко вживалися такі нині забуті пігменти, як аурипігмент (жовтий колір), реальгар (червоний колір), глауконіт (зелений колір), аузуріт (блакитний колір) і так далі. У наші дні в іконописі рекомендується застосовувати наступні пігменти:
. Білила свинцеві або цинкові
. Крон жовтий або палевий
. Охра світла
. Охра темна
. Кадмій оранжевий
. Кіновар ртутна
. Кармін або краплак
. Сієна палена
. Умбра палена
. Зелень темна, трав'яна
. Зелень смарагдова
. Кобальт синій, світлий
. Ультрамарин
. Сажа газова або кістка палена.
В даному випадку наведено перелік найнеобхідніших барвників, але, по можливості, бажано на додаток до них мати й інші пігменти, такі, як, наприклад, сиену натуральну, умбру натуральну, індиго, шафран та інші.
Маючи навіть мінімальний набір пігментів, можна приступити до приготування фарб. Цей процес старі майстри називали творінням фарб raquo ;. Для того щоб встворіть фарби, необхідно з жовтка курячого яйця приготувати зв'язуючу речовину.
Для цього яйце розбивають з тупого кінця і проробляють акуратне (без зазубрин) отвір. Обережно, покручуючи шкаралупу, виливають білок у відро, а залишився жовток вивалюють на ліву долоню і починають перекочувати його з долоні на долоню. При цьому жовток повністю очищається від білка. Долоні витирають чистою ганчіркою. Потім прорвавши плівку на жовтку, його вміст виливають у чистий стакан. Жовток розбавляють оцтом. Оцту наливають одну шкаралупу, якщо жовток зимовий (блідо-жовтого кольору), і півтори шкарлупки, якщо жовток літній (яскраво-оранжевого кольору).
Приготовлена ??таким чином рідина є розчинником сухих пігментів, і її прийнято назвати емульсією raquo ;. Як кажуть старі іконописці, яєчний жовток служить в даному випадку сполучною речовиною, а оцет, з одного боку, дозволяє зберігати емульсію в робочому стані (яйце є хорошим середовищем для розмноження мікробів, і тому воно швидко псується - протухає), з іншого - він сприяє швидкого перетворення пігменту в тонкодисперсну масу. У старі часи в якості компонента емульсії замість оцту з успіхом використовували хлібний квас, який має такі ж властивості, що й оцет, але фарби, приготовані на квасі, лягають м'якше і барвистий шар при цьому виходить гучнішими.
Творіння фарб в колишні часи виробляли в дерев'яних ложках з відрізаними живцями. В даний час для цього застосовують спеціальні баночки, виточені токарним способом з дерев'яних заготовок, що мають неяскраво виражену структуру (з липи, берези, яблуні, груші). Щоб баночки служили довгі роки, їх необхідно просочити гарячою оліфою і ретельно пр...
