осушити (рис. 8).
Зберігати баночки з фарбами зручно в дерев'яному ящичку з кришкою. Баночки встановлюються в ньому по п'ять штук в три ряди. У такому шухлядці поміщається 15 баночок, яких цілком вистачає, щоб вести якісний живопис.
Щоб встворіть фарби, сухий пігмент насипають в баночки, додають необхідну кількість емульсії і вказівним пальцем правої руки все перемішують і перетирають до стану рідкої сметани. На жаль, не всі пігменти вдається перетерти пальцем до необхідної тонкощі. Деякі з них можна розтерти взапас на кам'яній плиті. При цьому пігмент перетирається на воді. Перетерту фарбу поміщають в засушеному вигляді в скляну баночку і зберігають стільки часу, скільки це необхідно.
Для зручності при роботі та з метою збереження барвистого шару застосовують так званий подручник raquo ;, тобто пристрій у вигляді досочки на підставках по кінцях (у вигляді лавочки).
ОЛІФЕНІЕ
Готову ікону, виконану яєчною темперою, покривають плівкою відповідним чином обробленого масла - оліфою, що ізолює живопис від вологи та інших шкідливих впливів повітря. В основному цей досить відповідальний процес зводиться до наступного.
Закінчену і досить просушену протягом 5-6 годин ікону кладуть на горизонтальну площину і підігрівають в потрібній кількості оліфу. Перед нанесенням її на дошку протирають всю живопис, щоб на іконі не залишилося ні пилу, ні смітинок. Потім на середину ікони наливається калюжка підігрітою оліфи. Потрібно стежити, щоб не було перекосу і оліфа не стікала в яку-небудь одну сторону. В останньому випадку потрібно покласти що-небудь під дошку, щоб вирівняти її горизонтально. Потім, додавши оліфи, її розподіляють долонею по всій живописної поверхні так, щоб товщина шару не перевищувала одного міліметра. Якщо оліфи налити багато, то процес її загусання розтягнеться на довгий час. У такому положенні дошка залишається до кінця всього процесу. Залежно від вологості і температури приміщення, навіть від пори року (з березня по червень - самий сухе повітря), оліфа густіє швидше або повільніше. У теплому і сухому приміщенні в середньому потрібно 4-5 годин, щоб барвистий шар досить просочився оліфою.
Налита на ікону оліфа негайно починає вбиратися в грунт, утворюючи на поверхні живопису в різних місцях матові острівці. Тому на цьому етапі через кожні 15-20 хвилин оліфу необхідно розрівнювати. Години через дві такі матові острівці перестануть з'являтися, оліфа лежатиме рівним шаром і поступово густіти. Тут знову потрібно уважність: щоб оліфа в окремих місцях не присохла до живопису, необхідно долонею її розгладжувати.
Часів через п'ять оліфа по консистенції стає схожою на густий клей. Тоді треба зняти надлишки загустілого масла листочками цигаркового паперу або долонею. Папір прикладається прямо до живописної поверхні, тому для цієї мети використовується тільки цигарковий, яка не залишає на іконі ніяких ворсинок. Але деякий тонкий шар оліфи необхідно залишити на живопису, щоб при повному висихання не намітилися прожухшіе (матові) місця.
До тих пір, поки залишений найтонший шар оліфи ще масло (рухається), за іконою потрібно стежити, так як можна упустити найвідповідальніший момент у всій цій справі - розгладити оліфу перед самим її засиханням.
Нарешті настає момент, коли, як кажуть майстри-іконописці, оліфа «встане». Чіпати її після цього вже не можна, можна зіпсувати її глянцеву поверхню, нанести «ласи» (матові смуги), які вже не зникнуть. Щоб переконатися в готовності плівки, слід в невідповідальних місці, де-небудь у куточку, обережно провести пальцем: якщо залишився слід, значить, оліфа «встала». Ікона ставиться на просушку так, щоб на неї не сідала пил. Первісне - поверхневе просихання плівки відбувається за 2-3 дні, повне - не раніше ніж через місяць.
Висновки на чолі
Техніка іконопису складна і своєрідна. Тут найголовніше - невідступно дотримуватися виробленої століттями традиційної послідовності. Головні умови написання ікони - безпристрасність і дотримання канону. Так само слід не забувати про те, що в іконі небажано штучні, створені хімічним шляхом синтетичні фарби.
Послідовність писання ікони вироблена в давнину, зміні не підлягає і за традицією передається іконописцями з покоління в покоління. Тому початківці іконописці повинні також строго і неухильно її дотримуватися. Якщо ж, в силу обставин, доводиться відступати від деяких матеріалів і прийомів, то кожен іконописець повинен найбільше боятися порушити головне: традиційний образ ікони і послідовність його побудови.
Кожна ікона складається з чотирьох основних частин - шарів. Перший шар - щит з дерев'яної дошки (або шматок полотна) - є її основою. Д...
