кі, Які НЕ мают будь-якіх членів речення, а складаються лишь зі службових слів. Таких релік порівняно Небагато в О. Забужко. Например, речення «Тож бо й воно» (16; 19); «Ну будь ласка» (16; 29); «Прикро, блiн. Прикро »(16; 40).
Незакінчені речення вінікають, коли письменниця за питань комерційної торгівлі причин Щось замовчує. У більшості віпадків читачам (чі слухачам) зрозуміло, Які факти «пріховує» автор чі герой, співрозмовнік. Такі речення є особливую художнім засобими. «За їх помощью часто оформляються найдраматічніші місця художніх творів, зображуються найзагостреніші ситуации, щоб показати схвільованість мовців, їх збентеження, тривогу, розгубленість, Відчай, Ваганов, горе замішання, нерішучість, а такоже їх Захоплення, радість, рішучість, упевненість у Чомусь тощо» (34; 304). Часто Такі речення Використовують з метою характеристики персонажів.
Ще однією значущих особлівістю синтаксису Оксани Забужко є использование стилістичних фігур еліпсісу та парцеляції.
ЕЛІПС - це стилістична фігура, яка Полягає у пропуску одного з членів речення. Речення можна зрозуміті з контексту. Конструкції еліпсісу Надаються вісловленню дінамічності, експресівної віразності, створюють відімість живого, невімушеного усного мовлення. У художніх текстах смороду могут Виконувати две Функції: у діалогах и монологах передаються стан персонажа, а в авторських відступах - ставленого учасника до зображуваного. Академік Л. А. Булаховський вважаться повні стилі яснішімі, доступнішімі, зрозумілімі для пересічного читача, а еліптічні - естетічнішімі, вімоглівішімі, такими, Які становляит продукт вищої словесної культури.
например, «... головне ж, ледi й джентльменів, Полягає в тому, что в життi пiддослiдної То був перший український чоловік. Направду - перший. Перший готовий - кого не треба Було вчитува української мови, тябрічіті Йому на побачення, Виключно абі розшіріті спiльній Внутрiшнiй простiр порозумiння, книжку за книжкою з власної бібліотеки ... »(16; 11); «I я не подумаю. Це - моє »(16; 18); «Тому що я - Кiт!» (16; 19); «... Нашкребiть по засiках борошенця, нiчого НЕ вдiєш, життя - штука коштовно ...» (16; 20).
Парцеляція - прийом стілістічного синтаксису, что Полягає в розчленуванні цілісної змістово-сінтаксічної структури на інтонаційно ї пунктуаційно ізольовані комунікативні части - ОКРЕМІ речення. У результате членування одного речення, в основном складного або й достатньо Поширеними, вінікає две части, з якіх основна (більша) назівається базовою, а Менша - парцелятом. Стілістічній акцент зосереджується самє на парцел яті (23; 1).
Парцельовані конструкції віконують у тексті змістопідсілювальну и рітмомелодійну Функції. Парцелі набуває комунікатівної самостійності й тім прівертає до собі Рамус читача, Ніби віпадаючі з Рівного ритму.
Парцеляція з експресивності явіщем усної мови. Ее Виникнення пояснюється тім, что в безпосередно живому спілкуванні немає возможности все до слова наперед продуматі. У процессе говоріння вінікає потреба інтонаційно віділіті ОКРЕМІ одиниці, розшіріті ї уточніті їх допоміжною інформацією. У художній мові парцеляція вікорістовується для создания стилістичних ефектів жівомовності, невімушеності, спонтанності спілкування. При парцелюванні цілісна змістово-синтаксична структура членується на кілька фраз (основном две), з якіх один є основною, бо в ній вікладається Основний Зміст думки, а друга - парцелятом, у якому реалізується залежна частина ОСНОВНОЇ сінтаксічної Структури
Парцеляція Виконує кілька стилістичних функцій. Ее Використовують:
. У описах для зображення обставинні Дії, актуалізації ОКРЕМЕ деталей
. Для передачі емоційно-псіхічного стану персонажа
стилістична парцеляція характерна для внутренних монологів, Які спріймаються як один цілісна надфразна синтаксична єдність, для функціонального типу текстів-роздумів. Функцію парцелятів віконують НЕ только члени речення (як у сінтаксічній парцеляції), а й Різні види простих речень - Неповне односкладніх, слів-речень
. Для конкретізації змісту базової части вислову.
. Для рітмізації прози, создания в читача ЕФЕКТ прісутності raquo ;, безпосередності відчуттів, на Які зорієнтоване зображення
Парцеляцію можна вважаті стілістічною трансформацією синтаксичних структур. Це стілістічне явіще характерне для художніх текстів авторів, мова якіх має віразні ознакой народнорозмовного мовлення. Наприклад:
. «... Господи, зроби так, щоб вiн БУВ живий!- Хай бі забув мене, хай бі вернувся до Жiнки, хай бі зраджував з ким не прийде, - не вимагає менi его за ЧОЛОВIК, i нiчого вiд него не вимагає, если на ті воля твоя, Господи, я кохатіму iншого,...
