у катастрофі, прервавшей розмірений плин життя, була В«великою темоюВ» брюлловской картини. Художник не усвідомив собі, якими є справжні фактори історичного розвитку, а й те, що він показав вторгнення стихійних сил природи в існування людського суспільства, означало багато чого: Брюллов намітив нове для його епохи розуміння історії. У його картині вона вершилася не волею полководців або інтригами монархів (тисячі картин були присвячені сюжетам цього роду), а потужними природними силами. Їх удари обрушувалися на страждають і борються за порятунок людей, на тисячі жителів Помпей. Це була спроба зобразити народ. p align="justify"> Так сильно прагнув Брюллов бути правдивим і точним у зображенні дорогою йому античності втіленої в прекрасних людей, у вулицях і гробницях Помпей, що до цих пір ми віримо йому, який би умовністю ні страждали його погляди на старовину, його художні засоби і прийоми. Нехай народ був у його картині тільки страждає, соціально нерасчлененной масою, але від В«ПомпеїВ» потягнулися нитки до історичних полотнам І. Ю. Рєпіна та В. І. Сурікова. p align="justify"> Композиція картини симетрична, фігури розміщені в основному на першому плані в групах по дві або три, з підкреслено чіткими контурами. Єдність забезпечено тим, що групи компонуються великими трикутниками, правим і лівим, які перетинаються підставами, а нагорі як би зв'язуються зверненими один до одного руками чоловіка і хворого старого. Легко помітити прагнення художника до ідеально досконалому вигляду фігур, бездоганно складених; попіл ще не чіпає їх. Є протиріччя між класичною чіткістю і послідовністю побудови першого плану і романтичним ефектом чорно-багряних хмар, прорізаних блискавкою. p align="justify"> Але глядачі не зупиняють уваги на умовностях картини, вище цього варто проникаюча в серці глядача віра Брюллова в кращі якості людини: у картині люди прагнуть допомогти один одному, навіть жертвуючи собою (юнак і мати); інші так людяні у своєму стражданні, що викликають схвильоване співчуття. Три групи правої половини картини присвячені темі турботи про спасіння. Від цієї теми Брюллов переходить до утвердження юної людської краси. Тільки жрець біжить самотній, та ще скупий на щаблях поспішає підібрати упущені скарби. Картина прославляє людське благородство, радість бути людиною. Пафос картини в її високому гуманізмі, в духовному торжестві людини над безглуздими стихіями. p align="justify"> Брюллов в картині відмовився від багато чого, що було йому дорого в ранніх ескізах. Грабіжник над тілом впала, підкинуті до небес безпорадні руки жінки і її дочок, Завихрена рух метаються фігур - все це було замінено або урівноважене. Художник немов би відгукується на слова Пушкіна: В«Прекрасне має бути величаво ...В»
впорядкованості стали відносини світлого і темного. Брюллов на головних фігурах першого плану повторює вдалий світлотіньовий мотив: сильне світло, сильна тінь поруч з ним, широка півтінь, рефлекс (особливо ясно це видно на ф...
