ідейно-значне, дієве, відповідає запитам передової художньої думки епохи. Особливо це відноситься до області фортепіанної культури. Якщо в російській опері на початку нового століття помітно позначалося творче зубожіння порівняно з останніми десятиліттями минулого століття, то російська фортепіанна музика, навпаки, переживала період надзвичайного розквіту. Досить простежити еволюцію концерту і сонати в історії російської фортепіанної літератури, щоб побачити, наскільки збагатилися ці жанри у творчості Рахманінова, Скрябіна та Метнера. Але концерти Рахманінова, Скрябіна і сонати Скрябіна, Метнера далеко залишають за собою не тільки все, що було створено в цій галузі в Росії (за винятком лише сонати і першого концерту Чайковського). Вони значніше і найцікавіше, що було в ті часи, створено в цих жанрах у світовій фортепіанної літературі. p align="justify"> Провідна роль Росії в XX столітті виявилася не тільки в фортепіанній творчості, а й у фортепіанному виконавстві. Зробив значний вплив на закордонне мистецтво вже з другої половини минулого століття діяльністю своїх окремих видатних представників, російська піанізм виступає тепер як розвинена національна школа, яка налічує не один десяток першокласних майстрів, що стоять в перших рядах світового виконавського мистецтва. Ці піаністи постійно концертують за кордоном, пропагують традиції вітчизняного піанізму і. стають найважливішим творчим чинником у будівництві світової фортепіанної культури.
Видатна роль багатьох російських піаністів у музичному мистецтві початку нашого століття пояснюється не тільки їх професійною майстерністю, але насамперед змістовністю їхньої гри, глибиною і серйозністю їх інтерпретації. У великій мірі це обумовлено органічним зв'язком між російським виконавським мистецтвом і сучасним йому передовим російським фортепіанним творчістю. Цей зв'язок здійснювалася не тільки тим, що багато видних виконай гелі, як, наприклад, Ігумнов або Гольденвейзер, приділяли велику увагу пропаганді творчості своїх сучасників. Велике значення мало тут і та обставина, що найбільші фортепіанні композитори були одночасно і найбільш видатними виконавцями свого часу. Ця особливість російських музикантів, що ріднять їх з великими композиторами-піаністами класичної та романтичної пори, помітно виділяє їх серед представників інших національних шкіл початку XX століття, які не знають поєднання настільки разючою композиторської та піаністичної обдарованості, як це було у Рахманінова, Скрябіна або Метнера.
Розквіт російської фортепіанної культури та її прогресивна роль в розвитку піаністичного мистецтва неодноразово відзначалися вже з кінця минулого століття багатьма музикантами, не тільки росіянами, а й зарубіжними. Так, наприклад, у німецькій В«Нової музичної газетіВ» в 1891 році була поміщена стаття, присвячена В«ІсламВ» Балакірєва, в якій вказувалося на необхідність ретельного вивчення в Німеччині російської музики. В«При тому затиш...
