сонатний композиційний інструментальний клавірних
Стилістичні особливості фортепіанної творчості Доменіко Чимароза
Сонатная форма серед класичних форм інструментальної музики останніх трьох століть - найбільш дієва, яскрава і драматично цілісна. Вона увібрала в себе композиційні властивості всіх музичних форм, з притаманними їм законам руху, - контраст, наскрізний розвиток і репризность. Вивчення сонат з учнями - одна з найскладніших завдань у роботі викладача. p align="justify"> У середніх класах ДМШ, серед рекомендованих творів великої форми: сонатин Моцарта, Бетховена, Клементі, Кула, дивертисментів Гайдна, - заслужено важливе місце займають клавірні сонати Доменіко Чимароза. Вони зручні для дитячих рук, музика досить яскрава і свіжа, дає учневі уявлення про будову сонатної форми в доступному вигляді. p align="justify"> Сонати Чимароза закінчені твори, незважаючи на мініатюрність, легко запам'ятовуються, легко граються, завдяки яскравому тематизму і чіткої ритмічної організації. На жаль, в музикознавчої літературі вкрай мало згадок про клавірної творчості Чимароза та італійської предклассической сонаті в цілому. p align="justify"> Доменіко Чимароза був сучасником Віденських класиків, високо цінував їхні твори, але в своєму клавірної творчості використовував, швидше, предклассического форми, перехідні від музики бароко до класики. Стилістика його клавірних творів випливає з традицій італійської клавирной школи, на жаль, мало вивченою в нашому музикознавстві. p align="justify"> Стрижень композиції предклассической сонатної форми-в русі тональностей. На тональном розвитку покоїться логіка зіставлення контрастів, розвиток і гальмування руху. Вибір побічної тональності обмежувався Домінантною тональністю або паралельним мажором (до мінору), що безумовно диктувалося функціональним гармонійним мисленням, затвердженим в стилях 18 століття. p align="justify"> Варто зауважити, що виразні можливості клавесина сильно відрізнялися від можливостей вокального і скрипкового виконавства, в сенсі широти мелодійного дихання, протяжності звуку, тембрової забарвлення, характеру динаміки та експресії. Уривчастий звук клавесина перешкоджав розвитку кантилени на інструменті. Наростання і ослаблення звучності, серед інших характерних для епохи виразних прийомів, вдавалося на скрипці незрівнянно краще, ніж на клавесині
Тому, оперні італійські композитори майже не переносили в клавірні твори характерний для опери інтонаційний лад, і, що виникали в їх клавірних п'єсах музичні образи далекі, на перших порах, від сформованих в опері типів. Хоча стилістика опери Буфа, в якій працював Чимароза, що з'єднує поетичну принадність з граціозною легкістю в чисто комедійному дусі, була ближче до можливостей клавесина
Для стилю Буфа характерні: гомофонно склад, структурна періодичність, моторность, мотивная розчленованість мелодики, пряма функціонально-гармонійна логіка, стрімкість руху.
Для італійської клавирной музики 18 століття також характерна насиченість великою кількістю цезур. Не тільки на гранях розділів. Але і на гранях партій. І в самих партіях. Тематизм містить риси безлічі кадансових замикань: він формується з кадансов і типових найпростіших гармонійних формул
Композиція дробиться на основні партії, чітке розмежування яких досягається не тонально-фактурними засобами, а гармонійними і структурними: безперервним кадансированием і повторністю (періодичної чи секвенційного), що лежать в основі тематизму і в кожній новій фазі розвитку його в партіях чи розділах.
Характерною рисою, для предклассической сонатної форми, в італійській клавирной музиці є відсутність розробки або крайня незначність цього розділу. Сонати обмежувалися однією-двома частинами. p align="justify"> Всі ці стилістичні особливості характерні і для клавірних сонат Доменіко Чимароза-одного з провідних представників справді італійської оперної школи.
Композитор народився в Аверсі 17 грудня 1749 в сім'ї бідного каменяра і пралі. У 1756 р. сім'я оселилася в Неаполі. Незабаром помер батько, і Доменіко віддали в монастирську школу в Пендіно. У 1761г. він почав навчатися в Консерваторії "Санта Марія ді Лорето" (найстарішою з чотирьох прославлених неаполітанських консерваторій)
Хлопчик навчався грі на скрипці, клавесині і співу. Мабуть. Там склалася його звичка складати музику в галасливій компанії. коли навколо нього юрмилися друзі. Тоді його відвідували самі чудові ідеї. Саме так був! Задуманий "Таємний шлюб"
У 1772р. Чимароза одружився на Гаетані Паллантом-дочки багатого музичного імпресаріо. Гаетана померла рік тому, і про подальші події в особистому житті композитора майже нічого не від...
