ити нас права критики і захистити п'єсу від серйозного розбору і оцінки ».
І що найважливіше, знахідки з досвіду «театрального Жовтня» раз у раз відгукуються в сучасному новаторство сцени. Вільні спадкоємці не повторюють В. Е. Мейєрхольда буквально і зовсім не твердять про свої права на спадщину. Вони просто живуть в мистецтві, як він, - за законами, ними над собою визнаним (слова Пушкіна згадуються не дарма).
Відстань у часі, звичайно, вже велике. Недостатньо судити про нього по двох тільки точкам: відправною і нинішньої кінцевої. Треба мати на увазі і шлях традиції, обставини її руху в часі.
Традиції мейерхольдовской спектаклю-експерименту з його героїкою, з його сатирою, при всіх мінливих зрушеннях подальшого буття, стали надбанням світової культури. Полудень «театрального Жовтня» кидає промені на що швидко біжить сучасність. Ця традиція життєздатна. Вона впливає сьогодні на російський театр, узятий в цілому, плідно впливає на світовий театральний процес.
Висновок
«Театр Вулиць» переживає нині етап свого розвитку. У ньому накопичилося безліч і напрямків, що сприяють подальшому розвитку. Усвідомлюється цінність оригінальності подання. Тепер уже стало очевидним, що «Театр вулиць» має властивості, які здатні духовно і морально заповнювати людини.
Сьогодні багато уявлення перетворюються часто в політичні заходи і PR-акції.
Аналіз історичного періоду Росії 1917-1921рр. дозволив довести, що політика займає важливе місце в розвитку театрально мистецтва. Аналіз показав, що існуюча політична ситуація на той період часу переслідувала мету - не допустити на сцені вистав антиполітичні спрямованості. Провідні театри в період 1917-1921рр. особливо зазнавали цензури. Така жорстка організація театрального процесу стискувала все більше його розвиток. Саме це і дало поштовх В. Е. Мейєрхольда винести театральну сценічну постановку на площу міста. Ця велика можливість для глядача побачити все безкоштовно, немає обмеження посадочних місць, а так само стати учасником вистави.
Таким чином, В. Е. Мейєрхольд своєю постановкою «Містерія-буф» дав новий напрям у розвитку театрального мистецтва. Він не тільки виніс спектакль на площу, він вперше використовував у постановку номера оригінального жанру, що є центральним видовищним моментом в поданні.
В.Е. Мейєрхольду вдалося зламати четверту стіну між глядачем і сценою. Актори залучали глядача в ігровий простір. В основу цього прийому лягла нова акторська задача, яку Всеволод Еміль поставив перед акторами. Суть її полягає у взаємодії психофізичних дій актора не тільки зі своїм партнером, але і з глядачем. А так же, спілкуючись з ним не словами, а мовою дії.
Завдяки цьому, уявлення стає незабутнім, видовищним і цікавим. Але головне, аналіз показав, те, що за допомогою такого вуличної вистави люди чітко розуміють думка, яку доносить до них автор і режисер.
Таким чином, автор даної роботи дійшов висновку, що творчий досвід В. Мейєрхольда ліг в основу для створення нової форми подань. У яких повинна бути драматургічна основа, умовні декорації і видовищна наповнюваність всього дійства.
Важливо відзначити, раз в основі такого видовища лежить драматургічний твір, то це є ...
