цездатності. Раціональній режим праці та відпочинку предполагает запровадження регламентованості Перерва, рівномірній Розподіл навантаженості течение РОбочий дня, регулярні комплекси вправо для очей, рук, хребта, Поліпшення мозкового кругообігу та псіхофізіологічне розвантаження.
З метою Запобігання перевантаження організму як в цілому, так и ОКРЕМЕ его функціональніх систем, передусім зоров'я та рухового аналізаторів, центральної нервової системи, загальний годину щоденної роботи з ПК обмежують. Робота з персональним комп ютером вважається основною, если вона займає НЕ менше як 50% годині РОбочий дня чі РОБОЧОЇ Зміни.
З урахуванням характеру Трудової ДІЯЛЬНОСТІ, напруженості та важкості праці з використанн ПК во время ОСНОВНОЇ роботи за восьмігодінної РОБОЧОЇ Зміни встановлюють додаткові регламентовані Перерва:
- для розробніків програм трівалістю 15 хв через шкірні годину роботи;
- для Операторів персональних комп ютерів трівалістю 15 хв через две години роботи;
- для Операторів комп ютерного набору трівалістю 10 хв через шкірні годину роботи.
За жодних умів безперервна робота з ПК не винних перевіщуваті Чотири години.
За дванадцятігодінної РОБОЧОЇ Зміни течение Першів восьми годин регламентовані Перерва встановлюють аналогічно до восьмігодінної РОБОЧОЇ Зміни, а течение останніх чотірьох годин трівалістю 15 хв через шкірні годину Незалежності від характеру Трудової ДІЯЛЬНОСТІ.
Користувачі персональних комп ютерів, для якіх ця робота є основною, підлягають Медичний огляд: попереднім - во время влаштування на роботу и періодічнім - течение Трудової ДІЯЛЬНОСТІ раз на два роки. Жінок з годині встановлення вагітності та в период годування дитини грудьми до роботи з ПК НЕ допускаються.
ВИСНОВКИ
«Весь світ театр, а люди в нім - актори ...» - відомій вислів англійського класика Вільяма Шекспіра. Схоже Мислі и український філософ Григорій Сковорода: «... Цей світ підхожій до театру, - казав ВІН.- Щоб играть на сцені з успіхом и похвалою, вимагає взяти належности роль ». І если всі ми добрі знаємо що таке світ (все, что вокруг нас), то що таке театр и зокрема театральність (Вплив театру на світ) є предметом дослідження.
Театральність, Поняття Надзвичайно злободенне у нізці сфер людського життя, журналістській практике зокрема. Если відштовхуватіся від протилежних то театральність - це все, что не текст. Це рух, жест, міміка, голос, костюм, місце, поведінка.
У Цій Науковій работе ми розкрили тему: «Театральність як Основний Чинник Культура поведінки публічної особини».
Для цього ми розглянулі історичні етапи Виникнення та Сутність Поняття театральності. Провели Критичний аналіз. Вісвітлілі основні підході, методи та методологічні аспекти визначення термінів театральність та Репрезентація, з ясувати значення театральності у поведінці публічніх осіб.
Реалізовано Такі Завдання:
) описано теоретичні Відомості отрімані Вченіє Ранее;
) Розкрити Поняття «жест», «міміка», «мова тіла», «образ», «персоніфікація», «Репрезентація», «театральність»;
) проведено спостереження за театральністю поведінкі публічніх осіб (зокрема Журналістів) i Здійснено ее детальний аналіз;
) сформулювано основні засади использование театральності у поведінці публічніх осіб на телеканалі.
Станом на сегодня написано много наукових робіт про Різні аспекти театральності. Мі акумулювалі и Узагальнити якомога более вже досліджуваного матеріалу. Альо ЦІ праці, зазвічай, напісані после ДОСЛІДЖЕНЬ іноземного матеріалу и розглядають театральність лишь в одній площіні.
Мі врахувалі ЦІ зауваги, провели свои дослідження на базі українського телебачення та Зробі психоаналіз публічніх осіб.
Опіраючісь на опрацьовану літературу, розглянулі Важливі, часто суперечні системи поглядів на театральність.
Кож, мі довели, что традіційній театр Із сукупністю таких ознакой, як постійне переміщення, трупа, адміністрація ТОЩО, становится лишь Тимчасовим Притулка, резервацією для театральності, яка є явіщем громадського життя.
У Першому розділіми розглянулі Історію дослідження театральності від давнини до сьогодення, зупини на театралізованіх образах Сократа, Катеріні ІІ, Сталіна, Муссоліні та Гітлера.
У іншому розділі ми звернули Рамус на роль, як особістісну характеристику індівіда, ЕКРАН імідж, як одну з чисельності «масок», прослідкувалі схожість между екрана подією (як персоніфікованім чином) i театральних ліцедій...
