ло комп'ютерів і принтерів, електронної пошти і цифрових фотокамер, видання такого журналу було практично подвигом. Бо треба було зібрати не тільки матеріал або написати його, але й передрукувати на машинці, на найтоншому папері, щоб можна було зробити більше закладок під копірку, проявити і висушити фотографії, вклеїти їх у кожен екземпляр raquo ;.
Як зазначає А. Кушнір, за прикладом ленінградського журналу, в Москві в 1981 році з'являється аналогічне видання Дзеркало raquo ;, яке виходило на базі Клубу синтезу мистецтв імені Рокуелла Кента при МІФІ. Редактором журналу стає І. Кричевський. Саме в цьому виданні починали свій шлях у самвидавівську журналістику такі культові постаті, як Смирнов і Артем Троїцький. Наприкінці 1981 року журнал перейшов на нелегальне становище і став виходити під назвою Вухо raquo ;. Основний акцент робився на послідовному висвітленні подій московсько-ленінградської підпільної сцени.
Дебютний номер журналу був присвячений московської рок-групі Машина Часу raquo ;. Центральним матеріалом випуску стала стаття Артемія Троїцького Машина Часу - Шлях у дванадцять років raquo ;. Це детальна стаття, яка розглядає всю історію однієї з найвідоміших вітчизняних груп; в статті зафіксовані всі зміни складів, зміна стилів і т.д.
Однією з основних концепцій журналу вже тоді стала присутність у кожному номері головного героя raquo ;, навколо якого вибудовувалася центральна частина матеріалу. Так, в 4-му номері поміщена Правдива автобіографія Акваріума raquo ;, написана самим Борисом Гребєнщиковим. У журналі Дзеркало вперше з'явилися ті риси московської рок-журналістики, що зберігають свої традиції і донині - це обов'язкова добірка прози, віршів, драматургії, матеріалів з архівів. Друга характерна риса Дзеркала і його послідовників - це те, що чисто музичні сторінки лише наполовину присвячені власне музиці; інше - близько музичне життя - те, що сьогодні називають світськими плітками.
Існування Дзеркала raquo ;, а пізніше Юшка було ідейно-художнім протистоянням існуючому в країні політичного режиму. При цьому одне з основних його значень полягає в тому, що журнал заклав певні принципи журналістської рок-естетики.
До інших помітних явищ вітчизняного рок-самвидаву також можна віднести московські журнали УРлайт (1985-1992 рр., Редактор - І. Смирнов) і Контр Культ Ур'а .
Журнал УРлайт став по-справжньому визначним явищем вітчизняного рок-самвидаву. Буквально з першого номера (весна 1985) він завоював вельми скандальну популярність завдяки повному неприйняттю соціалістичних духовних цінностей і взятому курсу на війну з московською рок-лабороторіі. Ініціатором створення УРлайт і автором його назви був Олег Осетров, студент МІЕМ. Якщо порівнювати УРлайт з іншими московськими рок-журналами періоду до початку 1987 року, то мабуть це найбільш солідне видання за своїм вкладом, наданому на розвиток рок-журналістики в Росії. На сторінках журналу вперше з'явилися якісні ілюстрації, постійні рубрики, ксероксних виконання.
Говорячи про життєдіяльність і структурі складу УРлайт raquo ;, необхідно відзначити піратські передруки з журналу Сморчок і різні рок-хроніки raquo ;, написання законспірованої трійкою редакторів - Сміровим, Гур'єв, Мартусовим. У кожного з редакторів простежувалися явні літературні та музичні симпатії. Так Мартус активно намагався направити вектор діяльності УРлайт в круту діссіденщіну. Йому ж належить рецензія на альбом Наутілуса - Laquo; Невидимка raquo ;. Це була перша московська реакція на мало відому в той час Свердловську рок-групу. Гур'єв спеціалізувався на інтерв'ю зі столичними музикантами. Йому вдалося поспілкуватися з такими командами, як Браво raquo ;, Центр raquo ;, Звуки МУ raquo ;, Доктор і т.д. У 1988 році, після проведення Московської рок-конференції, І. Смирновим і С. Гур'єв було вирішено робити новий УРлайт - Журнал з професійним дизайном, великими (для самвидаву) тиражами, продуманої редактурой і т.д. Щоб зберегти якусь спадкоємність з першої редколегією, була залишена стара нумерація; разом з тим паралельно велася і нова (наприклад, номер 1 (19)).
Всього другий редколегією було випущено 6 номерів, з них 5 - ксероксних і один - типографический. Але, незважаючи на формальне підвищення професійного рівня, в журналі стали змішуватися андеграунд і офіціозна стилістика. Постійно наростали суперечності між політичною і близько музичної лініями. Після низки творчих розбіжностей І. Смирнов забравши з собою право на назву журналу. Решта членів редколегії організовують власний проект Контр Культ Ура .
УРлайт Смирнова не був достатньо серйозним. Матеріали єдиного вийшов номера наполовину складалися з статей, підготовлених ще другий редколегією. Н...
