езважаючи на розгром музичних домагань журналу Сільська молодь і великого інтерв'ю з Борисом Гребєнщиковим, номер (тираж 50 екз.) широкого визнання так і не отримав. Редколегія повільно розійшлася в Екран і сцену raquo ;, Рокада raquo ;, Літературну газету і т.д.
Сучасники часто дорікають УРлайт в тому, що занадто мало залишилося музики, здорового рок-н-рольного стьобу, зате з'явилося більше б'є через край політиканства raquo ;. Але з іншого боку, це єдиний журнал, що не обмежує себе рамками долі; його автори прагнули створити журнал демократичної культури, публікуючи вірші авангардних поетів, розміщуючи картини нових художників.
Усі відзначені нами видання ( Роксі raquo ;, Дзеркало raquo ;, Вухо raquo ;, УРлайт і Контр КультУр'а ) відрізнялися аналітичним підходом до рок-культури та молодіжної культурі в цілому і орієнтувалися на максимально широке коло любителів музики.
Як зазначає А. Кушнір, в цілому всю масу нині існуючих і покійних рок-журналів можна розділити на наступні умовні категорії: 1) чисто інформаційні (Авось, АОР, Вініловий Наркоман, РІО, ОК ЕЙ ЖЛОБ і т.д.) 2) інформаційно-розважальні (Поп-магазин, Фріпс, Прок і т. д.) 3) музично-аналітичні (ВО !, ТИФ, Спід') 4) локально-рекламні (Полювання в ближньому лісі, РОТ, Рокобоз і т.д.) 5) украй політизовані (УРлайт, Сморчок, Корея) 6) провокативно-тусовочние (бонба, Гнила Тусовка, Жибао Ялинки-палиці) 7) радикально-андеграундні (Палево, Сибірська виразка. Анархія) 8) Стьоб н балаканина (АП СЮРД, Жопа, Ніштяк) 9) окремі твори мистецтва камерного плану ( Штучка, Шумела''Мишь) 10) комбіновані, тобто увібрали в себе потроху з попередніх 9 пунктів (Контр Культ Ур'а, ДСР) 11) дайджести.
Творці незалежних рок-видань з самого початку не стали обмежуватися суто інформативними жанрами. Вони прагнули в міру своїх можливостей аналізувати явища, концепції та закономірності сучасної рок-життя. Однак не можна забувати про те, що самодіяльні рок-критики публікувалися в даних журналах, які виходили сміховинно мізерними, а часом одиничними тиражами. Аудиторія таких видань була дуже нечисленна і, як правило, обмежувалася колом знайомих музикантів і видавців. З цього можна зробити висновок, що самвидавівська рок-журналістика носила досить елітарний характер в і без того вузьких рамках вітчизняного рок-спільноти і мала малий вплив на громадську думку .
У той же час офіційна преса не помічала відбуваються в країні рок-процесів. Стан матеріалів про радянську рок-музиці в пресі, доступною широкому колу читачів, можна визначити формулою краще ніж нічого raquo ;. Що стосується статей у більш популярних, наприклад в комсомольських виданнях, вони рясніли грубими фактичними помилками і носили лайливий характер.
Суть претензій зводилася до основних трьох пунктів: рок-музика примітивна і антиестетичності, рок абсолютно чужий національній культурі, рок - ідеологічна диверсія ЦРУ, що має своєю метою розтлити радянську молодь .
Комсомольська правда - Центральна молодіжна газета - ввела в 1979 році тематичний розділ 33 1/3 raquo ;. На перших порах місце в ній приділялася тільки класичної та естрадної музики. Естрада називалася музикою молодіжної, а поняття рок вживалося. Якщо писалося про класику, то матеріали носили виключно схвальний характер. Про роке довгий час замовчувалося, а будь-які можливі згадки супроводжувалися негативними відгуками журналістів, необізнаних в даному питанні або роблять це навмисне.
Яскравим прикладом офіціозної рок-критики початку 80-х може служити нашуміла свого часу публікація в Комсомольській правді під назвою Рагу з Синього Птаха raquo ;. На авторство претендує ціла група публіцистів з відомими прізвищами: В. Астаф'єв (письменник), Є. Олейников (соліст московської опери), Р. Солнцев (дипломат). Однак, за великим авторитетом ми можемо побачити елементарне незнання самого музичного напрямку. Мова в статті йшла про Машині Часу і про її пісні. За словами Макаревича, свій критичний розбір автори будували на висмикуванні двох-трьох рядків з пісні і подальшим обмусоліваніем їх на свій лад. Звучить звинувачення групи в безідейності і схилянні перед культурою Заходу. А сам термін ро?? -музика в цій статті жодного разу не був ужитий.
На закінчення хочеться сказати ще про одну деталь, виразно проявилася в МВ. Насамперед це інфантильне, під дитинство звучання голосу, в будь-який момент використовує мікст, фальцетні відтінки. У поєднанні з вусами, а то й бородами артистів ця манера співу повністю перекреслює чоловіче начало і у виконанні, і в художницької позиції. Почути нормальний чоловічий голос в подібного роду ансамблях стало проблемою. Чоловіки! Співайте по-чоловічому! Raquo;
2.2 Розвиток вітчизняної ...
