вно прибивали скоби від центру вправо і вліво з одночасною натяжкою полотна на себе і до кута підрамника. p>
Грунтовка полотна включає в себе два етапи: 1) Проклейка полотна. Є багато варіантів як це робити. Користуючись со-ветамі керівника був обраний наступний варіант: клей для цього приготовлялся наступним чином. Замочений і набряклий желатин 10 гр. в половині склянки води ставиться на легкий вогонь. Желатин повинен повністю розчинитися у воді, але ні в якому разі не доводити його до кипіння. Готовому клею дають трохи охолонути і потім широкої щетинною пензлем покривають тонким шаром всю поверхню полотна зверху вниз. Зазвичай достатньо однієї проклейки і полотно добу просушується. Зайва перевантаження полотна клеєм призводить до розтріскування грунту і мальовничого шару. Пори, які можуть залишитися після першої проклейки, заповнюють маленьким пензликом, якщо в цьому випадку полотно не покрив суцільний плівкою, його проклеюють втретє слабким, 4 - 5 - процентним розчином клею. Також в клей додають кілька крапель гліцерину для пластичності. p> Просохлої після проклейки полотно оброблявся наждачним папером. Після того як полотно перевірився на просвіт, на полотні не повинно бути просвічують отворів, можна приступити до другого етапу.
2) Покриття проклеенного полотна власне грунтом. Багато художни-ки надають поверхні бурий, холодно-сірий, тепло-сірий або інші відтінки, це залежить від мальовничих завдань. Для курсової роботи був обраний білий відтінок. Головна проблема на цьому етапі вибрати найбільш прийнятний грунт з безлічі різних рецептів. Обрано був емульсійний грунт. Желатин, крейда, цінквейс, лляне масло, яке додавалося при інтенсивному помішуванні. За допомогою Флей-ца загрунтували полотна в три прийоми, просушуючи кожен шар.
В В В В В В В В В В В В В В В В В В В
4.4 Робота над полотном
В
У початку був зроблений малюнок пензлем. Спираючись на натуру вирішував завдання остаточної компонування предметів. p> Потім слідувала наступна стадія роботи на полотні - подмалевок - тональна - колірна розкладка по обраному ескізу. За перший сеанс було важливо закрити весь полотно і визначити тональні і колірні відносини на, яких і трималася вся задумка, визначити всі колірні ритми. p> На наступному етапі роботи маслом, коли знайдено основні тонові і колірні відносини, можна приступати до більш детального опрацювання окремих частин (Підпорядковуючи їх загального). p> Тіньові частини зображень залишалися заповненими тонким шаром фарби, тоді як світло можна писати корпусно, пастозно використовуючи кисть, мастихін. Перший план опрацьовувався більш ретельно, ніж задній (за законами композиції). Хоча уплощенность простору має намір поставлена, як одне із завдань декоративного рішення форми дуже обмежено використовувалася у вирішенні цієї постановки.
На Протягом роботи виникали деякі складності: зображення фазаічной текстури матеріалів, колірні рішення деяких...
