класичної гармонії і завершеності. Але застосування геометричного методу, що залишився основним принципом архітектурної творчості, велося ними в руслі розвитку інших традицій, у пошуках створення образу, близького своїми співвідношеннями гармонії класичної архітектури та зовсім далекого образному ладу готичного зодчества, неспокійного, повного містичної схвильованості і спрямованості у божественний світ. У руках досвідченого архітектора геометричний метод перетворювався на слухняний інструмент, за допомогою якого він створював вишукані і віртуозні комбінації ліній і форм, пройнятих єдиним, схвильованим пропорційним і ритмічним ладом, що несе в собі емоційний заряд незвичайної чистоти і сили. Про це говорять справжні креслення XIII століття, в кожній найтоншої лінії яких відчувається насолоду майстра крихкою, легкої, прозорої і стрункою грою архітектурних форм. Але самим справжнім і незрівнянним свідченням майстерного володіння готичними зодчими геометричним методом були і залишаються споруджені ними готичні собори, захоплюючі найтоншої пропорційною коордінірованість архітектурних елементів, як прекрасна, велична і просвітлена музика. І одними з таких величних і граціозних доказів є Реймский і Шартрський собори.
Реймский собор (Де коронувалися французькі королі, і в який переможно внесла свій прапор Жанна д'Арк) разом з настільки ж прославленим Шартрским собором - вершини французької зрілої готики і, значить, всієї французької готичної архітектури. Як і в паризькому соборі Нотр-Дам, головний фасад - у три яруси, з ажурною трояндою посередині і двома потужними вежами.
Але тут вертикаль легко, і в той же час урочисто головує над горизонталлю, яруси майже стушевиваются, і стіна беззастережно капітулює перед грандіозним остовом найтоншої, хочеться сказати філігранної, архітектури, яка спрямовується вгору струнко, ясно, без жодної напруги. І все тут не тільки величаво, а й ошатно, витончено, з повним виявленням споконвічній для галльського розуму внутрішньої логіки і почуття міри. Легка ажурна громада - синтез архітектури і скульптури, святкова симфонія стрілчастих арок, колон і квітучого, казково чудового скульптурного оздоблення.
У Реймському соборі щонайменше чітко видно кілька етапів будівництва, керованого різними майстрами. Хор, розпочатий Жаном д'Орбе і закінчений до 1241 році Жаном ле Лу, зберігає простоту і суворість великих архітектурних мас. Панує в ньому духом суворого величі він різко відрізняється від прославленого західного фасаду собору, знизу доверху покритого кам'яним різьбленням. У фасадах південного і північного трансептов Жан д'Орбе застосував ще романські півциркульні арки і у вирішенні хору в цілому виходив з архітектурної композиції раннеготической церкви в Орбе, що будувалася, мабуть, при його безпосередньої участі, а може бути, і під його керівництвом. Хоча портали західного фасаду були розпочаті при Жане ле Лу, але остаточне оформлення і свою розкішну скульптурну декорацію...
