вони набули при Гоше Реймському, який керував зведенням західного фасаду в 1247-1255 роках. Він поглибив портали, змінив передбачуване Жаном ле Лу розташування статуй, увінчав вхід ажурними бубнами і пишно декорував весь нижній ярус фасаду. Бернар суассонською, що продовжував зведення західного фасаду приблизно з 1255 по 1290 рік і зосередив своє увагу на вишукану красу величезної кам'яної троянди другого ярусу, змінив характер пропорцій вікон і тяг, зробивши їх ще більш крихкими, витягнутими і легкими відповідно до смаків другої половини XIII століття. Полегшивши тим самим пропорції будівлі у верхніх ярусах, він надав йому особливу легкість і спрямованість у висоту, а декоративний ефект створеної під його керівництвом галереї королів у багато крат посилив вироблене фасадом враження декоративної пишності і багатства. Башти з надзвичайно витягнутими, крихких пропорцій вікнами довершили художній вигляд фасаду.
З накопиченням досвіду, з розвитком конструктивних можливостей і еволюції стилю розвивався і вдосконалювався творчий метод готичних майстрів. Він дав самі блискучі результати в разючою цілісності композиції Реймського собору, у величному інтер'єрі якого злиття архітектурних форм в єдиному русі породжує відчуття нескінченного розвитку, а багатство декорації і витонченість композиції західного фасаду не мають собі рівних. У ньому відчутно живе биття творчої думки.
У Шартрського соборі, де західний фасад належить XII сторіччя, північний і південний фасади трансептов, зведені у першій половині XIII століття, також видають почерк двох різних художніх майстерень, керованих різними творчими індивідуальностями. Строгий північний фасад з прекрасними, мовчазними, повними стриманості статуями пророків і предків Христа, ще віддають данину архаизирующей стилізації Шартрський скульптурної школи XII століття, як і вітражі в вікнах північного бічного нефа і хору, що представляють романізірующую лінію в Шартрском вітражному мистецтві, в цілому протистоїть більш зрілого і классіцірующему стилю південного трансепта.
Якщо в мистецтві північного фасаду відчутні риси, які зближують його з раннеготической пластикою і вітражами Лана, то південний фасад має набагато більше точок дотику з художніми школами Парижа і Реймса. За деякими винятками, в статуях порталів південного фасаду виражений готичний класичний ідеал, а у вітражах південного рукава трансепта і південної стіни з їх гнучкими, динамічними фігурами, одягненими в класичні складки драпіровок, також ясно відчуємо класичний дух зрілої готики.
Таким чином, підбиваючи підсумки представленої роботи, хотілося б сказати кілька слів про сучасному будівництві. На думку багатьох, так званий "modern style "представляє собою сукупність всіх можливих стилів і часів. Все це залежить, в першу чергу, від особистих переваг автора, майстра або дизайнера. Звичайно, основним переважаючим типом на сьогоднішній день стає західний "high tech ". В основі, як правило, лежать пл...
