и його символічним змістом. Тепер, в ренесансному облич, знову відбувається відмова від серйозності, посилюється його театрально-ігрове звучання. p align="justify"> Вплив образотворчого мистецтва яскраво проявилося і в тому, що при всій раппортний, ясному симметрическом побудові композицій, що роблять їх завжди легко читаються, мають місце риси індивідуальності виконання конкретних елементів.
Все це пишно і рясно, повною мірою проявляючи естетику Ренесансу, круто замішаного на ідеї торжества чуттєвого, земного початку, затвердження матеріального над духовним. Проте елементи флори і фауни займають другорядне місце в порівнянні з зображеннями людьми. p align="justify"> Орнамент Ренесансу, що знаходився під великим впливом образотворчого мистецтва, чітко висловив ще одну істотну сторону культури епохи, що стосується її морального стану. В орнаменті спостерігається помітне вторгнення еротичного початку, надзвичайно характерного для В«великогоВ» мистецтв Ренесансу. Все це створює зовсім певний емоційний настрій, відображаючи характер світосприйняття епохи. br/>
2.2 Ренесансний орнамент. Кераміка
У XVI столітті у виробництві кераміки домінує італійська майоліка. Майоліка представляє собою вироби з кольорової обпаленої глини покритої глазур'ю, приглушеної окисом олова, це робить білу гладку поверхню придатною для розпису. p align="justify"> Розпис італійської майоліки відрізняється візерунками з геральдичними зображеннями і стилізованими дубовим листям; вона робилася густим синім кобальтом. Популярними мотивами ранньої кольорової кераміки стають стилізовані павині пір'я і портрети в круглих рамках. Для пізнього Ренесансу характерні мотиви, запозичені з античних монет і медалей, вони використовувалися у всіх видах прикладного мистецтва. p align="justify"> Великий інтерес до античності, що виник в XVI столітті, відбився і на друкованій продукції: це підвищило роль графіки. Художників надихає ідея створення В«картінообразного прикрасиВ», тобто розпис біблійних і міфологічних сюжетів. Стиль отримав назву istoriato. У художників-керамістів викликали найбільший інтерес два джерела: В«МетаморфозиВ» Овідія і гравюри Маркантоніо Раймонді за картинами Рафаеля. У деяких випадках, художники брали образи з різних гравюр і складали з них композиції. p align="justify"> Ще одним джерелом сюжетів була настінний живопис, виявлена ​​в Золотому Будинку Нерона в 1488 році. Гротескний стиль живопису із зображенням фантастичних істот і страшних монстрів, облямованих химерним орнаментом, використовується багатьма художниками і декораторами. Найвідоміший приклад - розпис Рафаелем Лоджій у Ватиканському палаці (1518-19), після чого цей орнамент міцно увійшов в усі інші види декоративного мистецтва. Такі мотиви all antica, як трофеї, листя лавра, шляхи, поєднувалися з арабесками з орнаменталістики ісламського мистецтва.
