ерпретації в російській декоративному мистецтві. Особливо яскраво своє втілення він знайшов у витонченому декоративному оздобленні інтер'єрів Чарльза Камерона. p align="justify"> Гротески найчастіше композиційно розроблялися на мотиви канделябрних композицій і наситяться всілякими персонажами у вигляді фантастичних, часто потворних істот - напівлюдей-напівтварин. У характері цього орнаменту виразно відчувається близькість до епохи Середньовіччя з її збудженим, екзальтованим свідомістю, кошмари якого тепер як би обігравалися в В«жартівливійВ» манері. Надалі термін В«гротескВ» став використовуватися для позначення деяких фантастично-гіпертрофованих сюжетів. p align="justify"> У ренесансних гротесках має місце якась активна діяльність персонажів, яка набуває нову якість і надалі відіграє величезну роль у художній мові Європи. Це якість - алегорія, вона є свого роду гібридом язичницької безпосередній значущості образів і середньовічної символічності. Алегорія набагато простіше, площинні, елементарніше, практично вона зводиться до якомусь поетичному іносказанню, позначенню одного через інше. У цьому сенсі алегорія набагато біднішими язичницької багатозначності. p align="justify"> Алегорія має дуже просту структуру: видимий, зовнішній матеріальний знак. Мається на увазі якесь ідеальне, невловиме, але цілком конкретну якість або ж образ язичницького божества. Європейська культура породжує як би свою В«міфологіюВ», що спирається на античні і християнські символи, але має свій власний, абсолютно світський зміст. p align="justify"> Мудрість - сова, Достаток - ріг достатку, Мужність - орел, військові обладунки, Безсмертя - павич і інші алегоричні образи, В«закодованіВ» під ті чи інші персонажі або предмети.
Символічні фігури, предмети, рослини пронизують орнаментику, роблять її надзвичайно насиченою всілякими атрибутами і персонажами в самому неймовірному поєднанні. Кожне конкретне художнє рішення обумовлене призначенням приміщення або речі, смаками її власника. p align="justify"> Якщо говорити про сам художньому вирішенні ренесансного орнаменту, то в ньому, як і в римському декорі, і в тій же готиці, як і раніше виступає значно перетворений, але незмінний аканфовий завиток. Тепер він має ще більш реалістично-фантастичний вигляд, в тому сенсі, що з скурпульозно-реалістичною переконливістю в ньому об'єднані абсолютно несумісні у природі елементи (листя, квіти, плоди) і В«заплуталисяВ» в орнаменті всілякі предмети, і самі фантастичні персонажі. p align="justify"> Декор ренесансних інтер'єрів відрізняється гармонійною і тонкої орнаментикою. З'являється новий декоративний мотив - герб у вінку з квітів, підтримуваний крилатим Купідон, запозиченим з римського декору і тепер трансформувалися в путті - своєрідний гібрид купидона і ангела. p align="justify"> Римський декор перетворив світоглядну глибину стародавнього орнаменту в театрально-розважальну гру. Середньовіччя повернуло орнаменту серйозність, наділивш...
