дянською мужністю і натурою бунтаря. Патетично звучить фінальна фраза статті про Про Тулі: незважаючи на високі гонорари, актор залишається скромно одягненим ірландцем, якого не відрізнити від відвідувачів простий дублінського корчми.
Усі публікації «Радянський екран» про ірландського кіно служили головної мети - привернути увагу читача до конфлікту в Північній Ірландії, довести, що цей народ має право на самовизначення і самостійне ведення політики. У ірландців є на це всі підстави: багата культура, згуртованість нації, свою національну мову і почуття самостійності. Позиція сили і апеляція до історично сформованому політичному устрою, на думку радянської критики, що не були заможними.
.5 Образ Джеймса Бонда
Матеріали про Джеймса Бонда починають регулярно з'являтися в «Радянському Екрані» майже відразу після виходу першого фільму серії. Виходили окремі статті, присвячені акторам, виконуючим роль агента 007, комерційному успіху картин. У них з точки зору партійної ідеології автори робили спроби досить глибокого розбору феномена Джеймса Бонда. Публікувалися невеликі замітки «інформаційного» типу, в яких з неодмінним сарказмом повідомлялося про доходи продюсерів від фільмів про Джеймса Бонда і про згубний вплив подібних картин. Фільми про агента були класичним прикладом у статтях, лають коммерціоналізірованность західного кінематографа і американізацію британського кіно.
У публікаціях «Радянський екран» за 1960е та 1970е роки намальований наступний образ Джеймса Бонда: агент «цинічний і жорстокий, безпринципний, але чарівний зовні». Сам Шон Коннері говорить про екранному персонажа, що той «позбавлений елементарної людяності», «розважливий, безжалісний, навколо себе створює атмосферу, повну ненависті до людства». «Подібного« героя »ніяк не назвеш романтичним і благородним». Зовнішня привабливість повинна лише збивати з пантелику ворогів Бонда, зачаровувати затягнутих у шкіряні костюми молодих кіногероїнь і спокушати глядачів. Такому героєві не властиві елементарні людські почуття: «... в цьому романі Ян Флемінг вперше дозволив своєму герою закохатися і навіть повінчатися. «Агент 007 з правом вбивства» старіє ... »Відносини з дамами для нього свого роду ремесло, в якому помітна вироблена легкість. Взагалі життєві принципи героїв «бондіани», на думку радянських журналістів зводилися до досягнення матеріальних благ і задоволень, йшли врозріз партійної ідеології. Для радянського глядача прагнення Бонда «почати з порожніми руками, а завершити володінням золотим тільцем та дівочим тілом» мало бути неприйнятним. Це ж стосувалося і спроб продюсерів залучити глядача молодим жіночим тілом, які викликали осуд: «для пікантності в цій історії бере участь 18-річна дівчина незвичайної краси».
В образі Джеймса Бонда радянських журналістів особливо бентежило те, що він має право на вбивство (читай - самосуд, адже ніякої професіонал не застрахований від помилок, будь-яка, навіть перевірена секретна інформація може бути помилковою, зважаючи вплив криміналітету на багато сфер західного суспільства). На тему «невловимості» Бонда також любили іронізувати: «Вже цього, здавалося б, ніхто чекати не міг очікувати ... рятувати ... безстрашного, непереможного, всезнаючого, всезнаючого агента« 007 »з правом на вбивство! .. Дізнайся про це покійний Іен Флемінг, дав йому життя і можливість перемагати противни...
