го шоколаду, ставить чашки перед манекенами, а заодно і пригощає відвідувачів, які тут же можуть присісти за вільний столик.
Упорядники перший виставок розраховували на відвідувачів певного класу - буржуа середнього та високого достатку. Яке ж було їх здивування, коли на виставки, незважаючи на високі ціни вхідних квитків, «повалив» робочий люд. Йшли, як правило, невеликими групами, організовано, зі своїм, вирізнявся своєю рішучістю, лідером. Люди в робочих блузах дуже уважно і зосереджено оглядали експонати, мацали руками матерії, гладили метал промислових виробів, радилися, оцінювали якість роботи. Робочі люди майже не брали участь у розвагах (по-перше, не було грошей, а по-друге, не для того приїхали, а щоб подивитися на плоди своєї роботи і оцінити якість роботи чужий).
Згодом виявилося, що робітники підприємств-учасників потай від господаря вибирали делегатів для поїздки на виставку, збирали їм гроші на дорогу. Делегати брали «відпустку за свій рахунок». Так народився принцип ОБМІНУ ДОСВІДОМ І СОЦІОЛОГІЧНИЙ ОПИТУВАННЯ відвідувачів виставок. Розумні підприємці вже самі стали брати з собою на виставки кваліфікованих робітників за свій рахунок, а улаштовувачі виставок - передбачати і дешеві розваги спеціально для малозабезпечених.
На початку XX століття нарівні з всесвітніми промисловими багатогалузевими виставками стали влаштовувати і спеціалізовані виставки. З появою нового архітектурного стилю модерн і в зв'язку з цим - розвитком ремесел, нових будівельних технологій, в усіх країнах стали відкриватися виставки ремесел, архітектури, конструкцій, будівельних матеріалів в руслі досягнень нового стилю. Всі знамениті архітектори і будівельники цього періоду пройшли через «горнило» перших промислових виставок, де могли дати свободу своєї фантазії, спробувати нові технології, сміливо експериментувати в проектуванні виставкових павільйонів. Всесвітні промислові виставки стали своєрідною творчою лабораторією, сприяли подальшому прогресу будівельної техніки. Багато виставкові споруди та павільйони належать до кращих зразків новаторської архітектури.
Кришталевий палац Джозефа Пекстон в Лондоні і Ейфелева вежа інженера Олександра Гюстава Ейфеля в Парижі, побудована для Всесвітньої виставки 1889 р. (висотою 123 метра) стали символами всесвітніх виставок, символами досягнень техніки кінця XIX - початку XX століття.
(Валерій Софроній. # «justify"> 14. Мистецтво Росії в ХХ столітті
Рубіж XIX-XX ст. ознаменований таким культурним явищем як меценатство (Третьяковська галерея, Щукінське і Морозовське зборів нової західної живопису, приватна опера С. І. Мамонтова, Московський художній театр, учительська семінарія (П. Г. Шелапутін) та ін.)
Помітними віхами російської виставкової архітектури стали павільйон російської прикладного мистецтва на Всесвітній виставці в Парижі 1900 (художник К.А. Коровін і архітектор І.Є. Бондаренко) і павільйон російського відділу на Всесвітній виставці в Глазго ( 1901) архітектора Ф.О. Шехтеля.
У 1910 році на аграрній виставці в Катеринославі відзначився український коваль із села Саксагань Катеринославської губернії Олексій Іванович Рибка, який отримав відразу дві золоті та дві срібні медалі. Коваль Рибка в своїй невеликій кузні налагодив ремонт американських плугів на замовлення великого зерн...
