p>
Б. Томашевський подавши таку класіфікацію епічніх жанрів:
«Розповідні прозові твори поділяються на Дві категорії: мала форма - новела (у російській термінології -» оповідання" ) i велика форма - роман. Межа между малою І Великий формі не может буті твердо ВСТАНОВЛЕНО [ 94, с.115].
Н. Копістянська небезпідставно считает, что" масів Відчуття жанру, уміння его розрізняті, впізнаваті вказує на его пошіреність и на его провідне становище у масово-чітацькому спрійнятті, что далеко не всегда збігається з літературознавчім визначеня місця цього жанру чі жанрового різновіду и цього такоже НЕ можна ігноруваті . Позиція жанру в літературі епохи візначається НЕ Тільки Творця, теоретиками, а й своєріднімі потребами, сподіваннямі, запрограмованімі в розумінні жанру Тімі, Хто його спріймає [58, с.420].
Горизонт чітацькіх сподівань зазвічай грунтується на Авторська візначенні жанру. Т. Тищук зауважує, что й літературознавцям слід
«больше довіряті письменників-авторам, Які інтуїтівно Дуже тонко відчувають, у межах Якого жанру смороду пишуть свои твори» [49, с.55].
Окремі питання жанрово-стільовіх особливая, зокрема Жіночої прози загаль та окрем текстів, були предметом Наукової уваги Г. Улюра, С. Філоненко, Т. Воробйової, А. Галича, Г. - П. Ріжкової, Л. Ганжі та других [68, c.56].
Часто автори вказують Самі на жанр написаного твору у постмодерній літературі. Чи не є віключенням и Ірен Роздобудько. Жанрова система прози пісьменніці є й достатньо доладно. У більшості віпадків спостерігаємо змішування, взаємопронікнення усталення, загальнопрійнятіх жанрів І, як наслідок, з'явилася авторських. Уся проза Роздобудько - НЕ что Інше, як Розкриття псіхологізму буття людини [22, c.233].
На нашу мнение, прозу Ірен Роздобудько можна вважаті Класичним зразки «поліфонічного роману» у розумінні М. Бахтіна. Саме концепція «поліфонічного роману» и стала основою для ВИНИКНЕННЯ дефініції «інтертекстуальність», запровадженої теоретиком постструктуралізму, французькою дослідніцею Ю. Крістевою для позначення наявності зв язків между текстами, Завдяк Яким смороду могут так чи інакше буті учасниками міжкультурної комунікації [9, с.305]. Інтертекстуальність у ТВОРЧА доробку Ірен Роздобудько наявна почти в шкірному творі. Письменниця Дає назви жанрів, у якіх напісані ее твори. «Пастка для жар-птиці» («Мерці») (2000) - психологічний трилер, «Останній Діамант Міледі» (Фоліо, 2006) - авантюрний детектив, «Амулет Паскаля» (Фоліо, 2007) - роман, «Оленіум»- Комедія абсурду, «Ранковий прибиральник», «Шості двері»- Романи, «Гудзик»- Психологічна драма.
За жанрами Перші два твори є різновідамі прігодніцької літератури, в якіх розкрівається Певна таємниця, пов язана Зі злочином, альо авторка шкірному з них Дає Інше визначення, з метою БІЛЬШОГО, повнішого Розкриття написаного.
Проза Ірен Роздобудько є псіхологічною. Детективний жанр не становится віключенням. Отже, можна Говорити про жанр психологічного детективу в художньому доробку пісьменніці [22, c.233]. Цею Різновид детектівної прози передбачає деякі відхилення від класичності канонів у змалюванні стереотіпної поведінкі та Типової психології персонажів. Зазвічай розслідується злочин, скоєній через Особисті мотиви (заздрість, помста), а основним елементом Розс...
