мішуються.
Мелодійне початок, пануюче в першому і другому номерах, і поступово почало відмирати або, принаймні, трансформуватися в третьому і четвертому номерах, тут перестає грати важливе значення як основний виразник почуттів, емоцій. Я б навіть сказала, що вокальний початок поступається інструментальному (що з'явилося і проросло в четвертому номері - у фактурному шарі, іменованому коментар raquo ;, який надавав). Тут, у п'ятому номері, безумовно, є мелодія, але в яких вона представлена ??вигляді і оточенні - це вже злам raquo ;, навіть надлом raquo ;, взяти хоч мелодію сопрано в тактах 17-24 (див. Приклад 53) - і як їм доводиться продиратися крізь звучних з ними в одному висотному контексті альтів і тенорів (незважаючи на зазначену різницю в нюансі - у жіночого хору - mp, у чоловічого - p; але при знаходженні тенорів на такій висоті все одно слід очікувати досить пробивної звучання) - це , виразно, спеціальний виразний прийом - це як важкі кроки, не без спотикання і падінь, змученого власними баченнями і божевіллям персонажа.
У цьому номері основне навантаження несе метроритмическое початок. Причому метроритм буде ламаний (це ми розглянемо нижче) - може, це зламаний маятник, а, може, - це зламаний і нікому не потрібний (насамперед, самому собі) людина?
У Смирнова протягом усього цього номера - єдина пульсація, і його метрорітміческая формула, взята на початку (четирехтакт з послідовністю розмірів - 6/8, 5/8, 6/8, 4/8), триватиме з 1 по 24 такти (див. приклади 54, 53), потім з'явиться знову з такту 53 по такт 56 (див. приклад 55).
Є також і варіанти четарехтактов, де три йдуть у розмірі 6/8, а четвертий - або в розмірі 5/8, або - 4/8 (див. приклади 56, 57).
Найрідше зустрічається розмірений raquo ;, симетричний метроритм - тобто коли всі чотири такту з чотирьохтактових побудови витримані в розмірі 6/8 (такти 29-32 - див. приклад 58).
Таким чином, ця переважаюча скороченому парних тактів підкреслює те, що наспів ... термін raquo ;, що час, укладену в придумані людиною механізми (годинник, маятник), як би постійно квапить неминучий кінець - життя, свободи, бажань.
У цьому номері дуже важливу роль відіграє партія басів. Вони, з'являючись після вступного епізоду з 8 тактів, починають закільцьовують всю тканину своїм рухом, даючи підставу розсуду в цьому номері нікого подібності варіацій на basso ostinato - їх переступання триває, за винятком перших восьми тактів (див. приклад 54), епізодів з такту 41 по такт 48 (див. приклад 59) і з такту 57 до кінця (див. приклади 60, 57), весь інший час.
Що стосується наявності якоїсь моделі ostinato, то, крім явного виду її (последование ступенів в басу - I-II-III-IV, I-II-III-II (VI) ... що ми бачимо в тактах 9-16 - див. приклад 61), є ще прихований - Як, наприклад, у перших восьми тактах - її можна угледіти як перехідну від першої такту (тенора) до другого (альти), від третьої такту (тенора) до четвертого (альти, сопрано - по полтакта) і т.д.- Див. Приклад 54).
Більше того, можна говорити про те, що іноді дана модель виступає в скороченому вигляді - наприклад, до діхорда, що ми можемо бачити в тактах 41-48 (див. приклад 59), де за точку відліку можна прийняти будь-яку партію - у кожної є розхитування на малу і велику секунду вниз або вгору, що теж є елементом остинатной моделі.
Цікаво відзначити і таку деталь: дана модель присутня навіть у самому закінченні п'єси (такти 73-80 - див. приклад 62), причому, в партіях і сопрано, співаючих паралельними терциями, але, якщо придивитися й зібрати всі звуки терцій, виходить тетрахорд a-gis-fis-eis (див. також приклад 62) - тобто, основна модель в Ракохід - Laquo; переставлена ?? тому, і навіть альтів, виконуючих свої Ні, ні, ні .... без певної висоти - але з інтонацією поступового пониження - знову ж таки, основна модель, і теж в Ракохід .
Таким чином, дана в самому початку інтонаційна модель пронизує всю п'єсу - в різних партіях, в різних напрямках, в оригінальному вигляді і усіченому. Все це капає на млин основного стану, даного в цьому номері - нескінченний безрезультатний пошук, механістічность існування, неможливість вибратися на свободу і розгул царства ілюзій.
У музичному матеріалі ілюзорність - в наявності варіації на щось raquo ;, але точно не зрозуміло, на що (це видно в тактах 17-24 в Сопрановий проведенні - див. приклад 53); в тому, як п'єса починається - див. приклад 54 - тобто, якщо не видивлятися між рядків тетрахорд основний інтонації-моделі, можна сказати, що п'єса починається з акомпанементу - таким чином, теми ще немає, але вже є (нетематіческім) матеріал, що несе в собі тематичну змістовність.
