овело її через самогубний серп, таємничо-жахливу грань між життям і смертю і назавжди трохи зворушливо-жалко скривило її шию (мила крива качечка!).
Зв'язок Наталії із природою не менш міцна, ніж у Григорія або Ксенії, тільки вона не завжди явна, швидше пунктирна, бо пейзажі, «паралельні» сімейного життя Наталії та Григорія, орієнтовані в першу чергу на світосприйняття Григорія.
Обряд вінчання і весілля дані в романі під кутом зору Григорія, а присутність Наталії позначено лише двічі: безпосередньо в авторському описі («покращала в сяйві свічок») і асоціативно в пейзажі після вінчання. У ньому примхливо переплелися всі константні для шолоховской прози образи - образи степу, Дону, неба. Полиновий запах не обіцяє молодим легкої частки, гіркота полину буде супроводжувати їх все життя. Дон - водна стихія - стає свідком цього союзу, але синя блискавка над ним, відсутність сонця фарбують пейзаж в похмурі тони, і лише один звуковий образ - ззовні подзвонювати бубенци - і один колірний - біла церковна огорожа - відповідають тому, що відчуває Наталія, мрія якої збулася, та ще накрапати дощ, за народною прикметою - на щастя.
Пейзаж, який дає М.А. Шолохов на початку наступного глави, інтонувати сумними, навіть скорботними образами, явно протиставленими святковості події. Нагнетение колірних і емоційно-оцінних епітетів, введення в пейзаж каплиці викликає цілком певний ефект: опис природи розгортається на епічну картину життя, життя, наповненій печалями і скорботами. Народження нової сім'ї відзначено не радісним сяйвом дня, але смутком лілових сутінків. Осінній пейзаж стає для молодих пейзажем-ознакою.
Ще більш сумний і холодний пейзаж малює письменник, відправляючи Наталю та Григорія орати до Червоного Логу. У ньому знову переплітаються образи, паралельні того, що відчувають обидва героя. У вищій ступеня показова просторова модель цього пейзажу-передвістя: за бугром працюють люди, свистять Погонич, в степу ж - прозора тиша. Опис поступово піднімається вгору: черства осіння земля шляха, над путем - блакитна проседь полину, трохи вище - придорожній обламані буркун, ще вище - «горюнок, зігнутий в Богомольних поклоні» і далі - тільки небо, його «дзвінка скляна стину». Така вертикаль, підкреслює дисертант, характерна для особливо значущих шолоховских пейзажів. Порожнеча й холод степу підкреслюють роз'єднаному героїв. Полин (її запах доносив вітер в день вінчання), горюнок (актуализирующий християнську символіку як нагадування про обряд вінчання) зумовлюють гіркоту визнання Григорія, під час якого автор знову позначає вертикаль: Наталія дивиться вгору, і напрямок її погляду підкреслює все ясніше проступає відчуженість від земної життя (зоряне займище недоступно високо, дивне поєднання кольорів - чорно-блакитна пустка - готує парадоксальну паралель - самогубство Наталії та?? свобождённий Дон). Те, що Наталя думає про смерть, підтверджує цілий ряд символічних образів: тужливий і закличний крик журавлів, мертвотний запах віджилих трав і нудиться «в мерехтливої ??дівочої блакиті свіжого снігу» степ.
У сцені сварки Григорія з родиною Наталя не вимовляє жодного слова, але у фіналі тричі звучить її голос: останнє, що чув у рідному домі Григорій - Наталине плач в голос, потім її тужний схлип і останній, придавлений відстанню, сумний оклик, в який вона вклала всю свою біль за нездійснене сімейне щастя: «Гришенька, рідний!» [2, c. 204]. У цьому оклику - вся Наталія («рідна») з її ідеєю життя - ідеєю освяченого церковним обрядом сімейного спорідненості.
Якщо образ Ксенії пов'язаний зі стихією вогню, то для психологічної характеристики Наталії автор вибирає синій колір. Отримавши від Григорія відповідь, що не залишає надії на його повернення, вона збирається до церкви, а думками постійно звертається до синього клаптика паперу. І концентрація синього кольору в портреті («тонка по-дівочому, синяво-бліда, в прозорій синяві невеселі рум'янцю»), в пейзажі («перламутрова синь розкинутих по вулиці лужиц») передає все посилюється відчай героїні, що досягає межі, коли всі кольори переходять в один: в чорноту сараю і чорну тугу. У сцені на баштані стан Наталії також співвіднесено з колірною палітрою пейзажу: багатобарвність літнього дня знову замінюється чорним кольором. «Янтарно-жовтий полудень» виписаний яскравими і чистими, без домішок, фарбами: синє небо, білі хмари (правда, з настораживающим епітетом подерті вітром), золоті потоки сяючого світла. А потім: повзуча зі сходу чорна валувала хмара і крик-прокляття Наталії, пекучо-біла блискавка і владний наказ Іллівни. Божевільний, дикий порив Наталії залишає у всьому світі тільки чорний колір. Після грози фарби повертаються: дивно зеленіє омита дощем степ, встає над нею веселка, але світ Наталії залишається безбарвним, прозорим, як сльоза або роса, і в момент її смерті вітер струшує з вишневих листя сльозинки роси. ...
