Сам по собі «російський реп» молоде явище, у порівнянні, скажімо, з російським роком. Так само, як і в року в «ніжному віці», у російського репу є одна головна проблема - подражательность. Багато хто не сприймає російський реп, можливо справедливо вважаючи його калькою з західних зразків, з усією притаманною атрибутикою стилю «чорних братів». У теж час російський реп дуже своєрідний. Він прагне дотримуватися коренів хіп-хопу, але часто у виконанні росіян це виглядає безглуздо. Іноді настільки безглуздо, що це суперечить російським традиціям і дійсності. [1] З іншого боку - в Росії починає з'являтися реп, який намагається бути прив'язаним виключно до вітчизняних норм - можливо, це і є правильний шлях, але при цьому пропадає щось дуже важливе, невід'ємне, такий реп часто буває без «родзинки». Сьогодні головна біда російського репу в тому, що дуже мало «народних» талантів в репі і занадто багато забобонів навколо цієї теми, що ставить реп в Росії в невигідну ситуацію. [10] Вельми цікавий той факт, що якщо хип-хоп зароджувався як музика і субкультура «негритянського гетто» з різко агресивним ставленням до білого населення (причому це справедливо не тільки для США, але й, наприклад, для Франції), то в Росії він з'явився як інтернаціональна культура, сприйнята, переважно, «білої» частиною населення, тому ні про яку «субкультурі гетто» в Росії не може бути й мови. У цьому сенсі лідери хип-хопа в Росії опинилися в дивній ситуації, оскільки для появи хип-хопа в нашій країні не було об'єктивних соціальних причин. Однак був знайдений вихід із ситуації, і зараз тексти в дусі російського року пристосовуються до нових музичних форм, тобто до репу. Протиставлення будується не за расовою ознакою, а по соціальному (бідні - багаті), культурному (конформісти - нонконформісти) і іншим ознакам. Цей підхід виправдав себе в 90-е роки. Однією з перших реп-груп, які існували протягом 90-х років і стали піонерами реп-культури були учасники пітерської групи «Bad Balance». Її заснували молоді пітерські студенти, які вже в 1991 році виграли гран-прі Всеросійського реп-фестивалю. [17]
Упродовж 90-х років різні групи, а так само вихідці з «Bad Balance» (LA (DJ), ШеFF і Михей (MC)) формують реп-культуру. В основному захоплення репом було долею столичних мегаполісів, а в регіонах Росії формувалися невеликі фан-клуби в основному західних виконавців. [2] Саме концентрація реп-культури в двох містах Москва і Санкт-Петербург заклала фундамент «комерційного репу» в нашій країні. Ринок російського хип-хопа, як індустрії, сформувався лише в кінці 1990-х рр., Підтвердженням чому стала поява безлічі колективів цього жанру («Bad Balance», «Каста», «Легальний бізнес», «Три крапки»). У 1999 році глобальне відродження брейк-дансу сприяло його повторному пожвавленню і в Росії. Російський хип-хоп суперечливий, як і його західний оригінал, пр?? цьому елементи репу епізодично включаються різними музикантами в свої пісні. Після 90-х років в російському шоу-бізнесі сформувалися великі компанії, які були зацікавлені в розвитку різних молодіжних стилів музики. Їм була потрібна молодь мегаполісів Росії. [6] Через ситуації в нашій країні історичної системи інтеграції західних інновацій, як у бізнесі, так і в культурі, вітчизняні лідери шоу-бізнесу орієнтувалися на так звану групу «новаторів». «Новаторами» в маркетингу називають ту групу людей, які раніше всіх пробує «новинки» і є лідерами думками. Їх усього близько 2,6%. Однак, ці новатори формують споживчі переваги всієї залишилася купівельної аудиторії. У середовищі молоді такими «новаторами» є представники «золотої молоді». Діти «багатих і знатних» батьків, які не обмежені в коштах, постійно організовують і беруть участь в «тусовках і вечірках». Російські «золоті новатори» досить часто подорожують по країнам світу і знають останні новинки. Однією з таких новинок після 2000 року став музичний стиль R amp; B (rhythm-and-blues). У Росії він отримав назву r`n`b. Я не буду детально зупинятися на особливостях цього стилю і його довгої історії, а торкнуся тільки в коротенько вплив хіп-хопу на ритм-енд-блюз. [3] Зрощення ритм-енд-блюзу з хіп-хопом почалося в 1984 році і вилилося в три етапи:
Перший етап (1987-1993) - так званий «нью джек свінг» (new jack swing) - був замішаний на Обтяжені фанку і виділявся серед ритм-енд-блюзу мейнстріма запозиченням у хіп-хопу традиції ритмічної імпровізації. Нью джек свінг був орієнтований на аудиторію підлітків-тінейджерів. Працювали в рамках цієї течії, старанно підтримували агресивно-сексуальний образ «поганих хлопчиків і дівчаток», який дисонував з «правильними хлопчиками і дівчатками» стандартного ритм-енд-блюзу;
Другий етап (1993-1998) - період «хип-хоп-соулу» - позначив тісніше зближення двох музичних напрямів. Ритм-енд-блюз запозичує у хіп-хопу його непередбачуваний ритмічний малюнок, композиції стають менш однорідними і енергійними. Відм...
