легкої, прозорої живопису. Картина дуже сподобалася; з неї, ще не закінченою, вже робили копії, але навіть найкращі з них набагато поступаються оригіналу (така копія, яка перебуває у Російському музеї і довго вважалася твором самого Брюллова). Митець же був так незадоволений картиною, що метнув у неї чоботом (слід прориву біля кистей рук можна розрізнити і тепер). p align="justify"> Ці картини, створені одночасно з В«ПомпеєюВ», близькі до неї своєю гармонією. Тонке романтичне почуття краси одухотворяє їх. Тим більше дивним може здатися, як різко відмовився Брюллов від цих досягнень в картині В«Смерть Інес де КастроВ», написаної в 1834 році, після того як він приїхав з Парижа до Мілана. Відомо, що картина була створена в надзвичайно короткий термін, всього в 17 днів, у відповідь на чиєсь зауваження про неможливість встигнути небудь виконати для міланської художньої виставки. Брюллов холоднокровно сказав: В«Дайте мені полотнину: я що-небудь вам напишуВ», і взявся працювати в одній із зал палацу Брера. Сюжет картини був узятий з придворних хронік середньовіччя: португальський король Альфонс IV дає згоду на вбивство Інес де Кастро, коханої спадкоємця престолу Педро. Це вбивство сталося в 1355 році і отримало особливу популярність, коли жахливу долю Інес прославив великий португальський поет Луїс Камоенс у поемі В«ЛузіадиВ». p align="justify"> Картина Брюллова - зовсім не двотижнева імпровізація. Вона була експериментом, спростуванням, доказом. Якби в Мілані мова йшла тільки про своєчасне участь у виставці, художнику було б достатньо взяти будь-який з багатьох вже обдуманих їм сюжетів на античну або італійську тему. Але зображене їм убієніє Інес нагадує про інше - про численні В«смертяхВ» і В«стратахВ», які займали перші місця в паризькому Салоні 1834. Автори цих картин: Клеріан, Дебак, Дюрюпт, Грані, Рокплан, Анрі Шеффер, де-Форбен та інші, більш за все, Поль Деларош, настирливо згадувалися Брюллова на шляху з Парижа до Мілана: їх хвалила паризька художня критика, несправедливо докоряти йому. І тоді Брюллов скористався нагодою продемонструвати, що сюжети і засоби майстрів Салону Надаються йому без зусиль і повною мірою. Він блискуче довів це, чи не задумавшись, що мелодраматичні і обстановочной, костюмні картини Салону не заслуговували його суперництва: успішно змагаючись з їх авторами, Брюллов насправді програвав. За різкого, але вірному визначенням А. Бенуа, картина видає своє В«театральне походження: солодкуватий патетізм примадонни, що валяється біля ніг мерзотника-баса; величне і черстве холоднокровність останнього; скрегіт зубів і скажені замашки найманих вбивць; декорація і меблі ...В». Втім, той же Бенуа справедливо відзначив В«чудову легкість живописуВ». У творчості Брюллова В«ІнесаВ» самотня, недарма він написав у тому ж самому 1834 році в Мілані таку далеку від В«ІнесВ» річ, як повний глибокого зачарування портрет співачки Фанні Персіані. Брюллов зобразив її в ролі Аміни з В«СомнамбулиВ», однієї з найвідоміших опер Вінче...
