го В«задовольняють і смак і розум художника; щонайменше, він міг гармонизовать свою картинуВ». Потім і цей автор говорив, що нібито Брюллов В«не може добре розташувати групи, передати таїться в персонажах характерність, пізнати закони контрастів і досконалості формВ». Повідомлялося, що В«записні критикиВ» вбачають якісь розбіжності між архітектурою Помпей і її зображенням. Одночасно, втім, картина іменувалася В«великим і прекрасним явищем у живописіВ». У всякому разі, Брюллов був нагороджений у Салоні медаллю першого розряду. p align="justify"> Що б не говорили В«записні критикиВ», картина Брюллова не тільки пережила всіх своїх суперниць, а й у самому Салоні незрівнянно перевершувала їх поетичністю і значущістю задуму, розумінням історії, увагою до долі і шляхетності безіменних людей минулого .
З Парижа В«ПомпеюВ» відправили до Петербурга. Брюллов ж ще до цього виїхав до Італії. p align="justify"> Звернемося, однак, на два роки назад. У 1832 році Брюллов був зайнятий кількома іншими роботами. Це, перш за все, В«ВершницяВ» і «³рсавіяВ», а також що відноситься до того ж періоду портрет Ю. П. Самойлової з вихованкою і арапчонком (знаходиться в зарубіжному зборах). Вони не могли для художника рівнятися з В«ПомпеєюВ», хоча в них безпосередньо і задушевно виражений його захват перед живою красою людини. Виразність В«вершниціВ» укладена не тільки в романтичному ефекті того, як спокій юної амазонки протистоїть гарячність прекрасного коня, або в кілька сентиментальної принади маленької дівчинки, або в пишноті мальовничого виконання, але ще й у природності ситуації (зустріч після кінної прогулянки). Треба звернути увагу на зображення парку з молодими, тонкими деревами, як би оповитими повітрям, на захеканого сетера, навіть на те, як дівчинка встала однією ногою на грати огорожі. У підсумку кінний портрет Джованіні Паччіні, вихованки графині Самойлової, набув рис життєвості, незвичайні для парадного зображення. Більше того, він справді поетичний в прославлянні молодості, чистоти і радості життя. У цьому до нього близький портрет Самойлової (з вихованкою і арапчонком), приятельки Брюллова, яка в цьому портреті, кажучи пушкінськими словами, В«сліпуча булаВ» (єдність враження, правда, розбивається занадто широко показаним оздобленням інтер'єру). p align="justify"> Ще одна картина. В«Прекрасна Вірсавія, готова зійти у воду, купатися. Її круглящіеся світловими тінями особа, точно рамкою, оточене піднятими догори руками; [тіло] - точно блистающая лілія, розпустилася і запашна, на темно-зеленому тлі хащі й біля лиснючого масляного чорного тіла служниці-негритянки, на колінах біля неї перебирає одягу та прикраси пані свою В». Небагато можна додати до цих захопленим словами молодого В. В. Стасова, хіба тільки підкреслити інтерес художника до поезії тональних відносин і дійсно красиве використання ним В«світлових тінейВ», тобто рефлексів: картина здається напоєної трепетним світлом. Чисте і свіже почуття виражено в її...
