словах і поведінці. Пряме зіткнення показати вдається рідко. Згадаймо фільм В«Без легендВ». У ньому конфлікт розвивається по двох лініях: у зовнішній - показ різних думок з приводу характеру і вчинків знаменитого будівельника Б. Коваленко, у внутрішній - прояв душевних якостей героя. p align="justify"> Склалися три основних типи конфліктів в неігровий драматургії; вони цілком відповідають тим типам, які існують в ігровій:
боротьба з фізичними перешкодами, природою чи обстановкою;
боротьба з соціальним середовищем, з людьми;
боротьба з самим собою, конфлікт психологічний.
У конфліктному зіткненні характерів персоніфікується проблема, через яку сценарист взявся за матеріал. Поза конфлікту немає драматургії. Тому журналіст, перш ніж приступити до написання заявки на сценарій, повинен обдумати, яке протиріччя в житті він буде розглядати, про яке, прихованому або явному, зіткненні, чого або кого з чим або з ким буде він розповідати глядачеві. p align="justify"> Отже, вивчивши матеріал, визначивши тему і ідею майбутнього екранного повідомлення, відібравши героїв, факти та події, які, на його думку, допоможуть розкрити тему, автор приступає до написання сценарію, тобто шукає кошти , за допомогою яких зможе адекватно задуманому втілити свої думки на прикладі одного (або кількох) персонажа і події. У мистецтвознавстві прийнято вважати, що в цей час драматург шукає форму змісту свого твору. Однак, як цілком справедливо зауважує Л. Аннинский, немає ніякого змісту поза формою, у формі-то весь секрет і таїться: в диханні особистості, що пронизує текст. А дихання це відчувається в сюжеті, конфлікті, композиції твору. p align="justify"> В«Сценарій неігрового фільму можна визначити як динамічну модель дійсності, в якій первинні елементи, знайдені автором у матеріалі, стають невід'ємною частиною драматургічного рішення темиВ», - пише відомий сценарист і теоретик Е. Дубровський у своєму дослідженні В« Зупинися, мить! В».
Все те, що не передається на екрані звучить словом: дії персонажів, обстановка, пейзаж, деталі, роздуми автора, які підказують режисерові та операторові можливу стилістику майбутніх сцен і епізодів стрічки, атмосферу епізодів, - все це називається описовою частиною, або ремаркою (у теленовинах - В«лівий рядВ»). Це вимагає розвитку описової частини, тому-то звичка при створенні творів інформаційних форм запису телевізійного сценарію в В«два рядиВ» не відповідає професійним вимогам при роботі над більш складними формами. br/>
ВИСНОВКИ
Сценарій призначається завжди для свого подальшого втілення, в якому бере участь цілий творчий колектив. Тому сценарій в якійсь мірі В«керівництво до діїВ» для режисера і оператора, і міститься воно в описовій частині. p align="justify"> Стиль сценарію може бути, звичайно, різним - це залежить від авторської індивідуальності. Р...
