емарки можуть бути лаконічні або більше розлогі, барвисті. Але при всій відмінності творчих підходів головна вимога залишається спільним - ремарка повинна давати повне уявлення про те, що згодом буде на екрані. p align="justify"> Сценаристи документального кіно іноді недооцінюють значення фону, на якому розгорнуться події. У сценарії важливо врахувати можливий вплив фону і запропонувати оптимальний варіант обстановки, в якій повинен бути знятий герой, його дії, бесіди з кореспондентом або іншими персонажами. Другий план (пейзаж, деталі інтер'єру і пр.) створює настрій сцени, впливає на те, як глядач сприйме сенс розмови, характер події. p align="justify"> У ремарці сценаристу необхідно описати час, місце, обстановку і атмосферу події, дати характеристики його учасників, їх поведінки, особливостей мови і зовнішності. При цьому недосвідчених сценаристів очікують дві небезпеки: описати докладно і точно все, що хотілося б бачити у фільмі або передачі і тим самим дати привід до інсценування дійсності, або відмовитися від роз'яснення образного сенсу епізодів, сухо викласти факти і тим самим покластися на режисера і оператора , які зніматимуть те, що побачать. Ясно, що і того і іншого слід уникати. p align="justify"> Хороший сценарій містить багато чого: сюжет, розташовані по лінії драматургічного наростання епізоди, детально виписану тканина дії, вказівки щодо характеру музичного супроводу і обов'язково монтажне побудова дії.
Екран фіксує зовнішню дію, його динаміку, темп, ритм. Ця дія може бути прямим, відбитим, паралельним. Тому в сценарії необхідно чітко В«прописатиВ» внутрішнє (що йде від думки автора) дія, яка організовує всю драматургію твору, забезпечує логіку показу фактів, подій, вчинків і прагнень героїв. Що створює дію в публіцистичному повідомленні? Перш за все, рух авторської думки. Вона дає можливість організовувати матеріал дійсності так, щоб навіть одна подія, одна проблема, показані з різних сторін, могли послужити приводом до узагальнення. p align="justify"> Матеріал твори - та соціальна реальність, яка не байдужа автору і яку він вивчив настільки добре, щоб розповісти про неї глибоко і цікаво. Він побачив у ній риси і сторони, не помічені іншими людьми. Це не означає, що у журналіста повинна бути тільки одна сфера життя, про яку він буде постійно писати. Але матеріал, обраний ним, не може бути випадковим, нецікавим для нього. br/>
Список використаних джерел
1. Пономарів О.Д. Культура слова: Мовностілістічні поради: Навч. посібник. 2-ге вид., Стереотип. - К.: Либідь, 2001. - 240с. p align="justify">. Сербенська О.А. Культура усного мовлення. Практикум: Навчальний посібник. - К.: Центр навчальної літератури, 2004. - 216с. p align="justify">. Сербенська О.А., Волощак М.Й. Актуальне інтерв ю із мовознавця: 140 запитань и Відповідей. - К.: Вид. центр В«ПросвітаВ», 2001. - 204с.
