них і неповних речень (еліпс), бессоюзіе, замовчування або близький до нього апозіопезіс і зевгма [2, с. 226].
Номінативні односкладні пропозиції мають великий експресивний потенціал, оскільки іменники, які є їх головним членом, поєднують в собі образ предмета і ідею його існування. Вони використовуються в описах обстановки дії на початку роману або глави, в авторських ремарках на початку п'єс, в будь-яких описах, де загальна картина складається з окремих її елементів, а також і в динамічному оповіданні [2, с. 226].
Plant has two rooms down an area in Ellam Street. Shop in front, sitting room behind. We went in through the shop.of boot polish like a lion cage. Back room with an old kitchen range. Good mahogany table. Horsehair chairs. Bed in corner made up like a sofa. Glass-front bookcase full of nice books, Chambers's Encyclopedia. Bible dictionary. Sixpenny Philosophers [2, c. 227].
Друга частина уривка складається з односкладних, але не однослівних пропозицій. Слід звернути увагу на те, що односкладні пропозиції не містять роздільного вираження суб'єкта і предиката, не можуть, тому вважатися неповними і об'єднуються з випадками пропуску логічно необхідних елементів остільки, оскільки і ті й інші є засобами синтаксичної компресії.
Розглядаючи синтаксичну компресію інформації в художній літературі, необхідно пам'ятати, що стиль - це не сукупність прийомів, а відображення сприйняття навколишньої дійсності, образного бачення світу та образного мислення. Стиль не складається з фігур і тропів, хоча в техніці зображення вони і грають важливу роль, він складається з безлічі різних факторів і, зокрема, з взаємодії відображуваної реальності та дійсної або перетворений індивідуальності оповідача, що говорить персонажа і взагалі відправника повідомлення.
Синтаксичні конструкції отримують стилістичну функцію, оскільки вони своєю лаконічністю або, навпаки, розгорнення, або іншими якостями пов'язані з ладом мислення, відбитим у творі, з характером і особливостями сприйняття особи, від імені якого ведеться розповідь. Згадаймо опис сонячного ранку на Темзі, як його бачить художник в романі Джойса Кері The Horse's Mouth.
Sun all in a blaze. Lost its shape. Tide pouring up from London as bright as bottled ale. Full of bubbles and every bubble flashing its own electric torch. Mist breaking into round fat shapes, china white on Dresden blue. Dutch angels by Rubens della Robbia. Big one on top curled up with her knees to her nose like the little marble Woman Dobson did for Courtauld. A beauty. Made me jump to think of it. You could have turned it round in your hand. Smooth and neat as a cricket ball. A Classic Event [2, c. 227].
Приклад містить і інший вид компресії - значуще відсутність артикля, лінгвістично релевантне через протиставлення маркованому члену опозиції, тобто іменнику з артиклем. Сприятливі умови для опущення артикля створюються завжди при паралельному побудові пропозиції або словосполучення, при наявності однорідних членів. У даному прикладі відсутність артикля важливо і з іншої причини. Нульовий артикль показує, що позначений іменником предмет мислиться як відоме відволікання. У даному випадку - як художній образ.
Для героя-оповідача в цьому романі життя - несамовите безперервне творчість. Його зірк...
