ові сорочки. Сорочки ці були з розрізом і з гудзиками. Форма комірця змінювалася: в 1850-ті - 1860-ті рр. носили і стоячі комірці і відкладні. У 1860-х рр. з'явилися манишки, що замінюють сорочку. Манжети сорочок почали крохмалити.
Штани міняли свою форму приблизно по десятиліттях. У 1850-і рр., Як зазначено в роботі Є.В. Киреєвої, носили штани на штрипками, в 1860-ті - без штрипок, оскільки завдяки скосу внизу вони спускалися низько на взуття. У 1850-і рр. в моді були картаті штани. У 70-80-х роках XIX ст. штани розширилися донизу у вигляді воронки, придбали лампаси. Кишені прорізалися горизонтально спереду. У 1890-і рр. в моді були штани «французького» покрою - мішкуваті, звужені донизу і широкі біля ляжек. У цей час воліли штани світлих тонів, часто в смужку або в клітку.
Поширеними головними уборами в пореформений період були циліндри, капелюхи-казанки, хутряні російські шапки, повстяні ковпаки і картузи. Влітку освічена публіка воліла фетрові капелюхи, солом'яні капелюхи-канотьє і панами.
Найпоширенішою і внесословной взуттям в Росії XIX ст. були чоботи. Їх носили і дворяни, і купці, і робітники. Чоботи були універсальної взуттям в умовах зими і весняно-осіннього бездоріжжя. Як зазначено в статті Т.О. Волобуєвої, на рубежі XIX-XX ст. стали модними так звані російські чоботи з лакованими халявами.
У середині XIX ст. у чобіт з'явився конкурент - прийшли із Заходу черевики, переважно високі.
Взуття в 1850-і рр. мала гострий ніс, а в 1860-ті - тупий ніс і високий каблук, який до 1870-их рр. досягав 5 см. Часто носили штиблети і черевики на кнопках або зі шнурівкою. Відкриті туфлі надягали лише на бали. У 50-х роках XIX ст. з'явилася гумове взуття.
. Жіночий одяг
Еволюція міський жіночого одягу в другій половині XIX ст. являє собою більш складну і мозаїчну картину в порівнянні зі змінами в чоловічому костюмі.
Як зазначає Т.О. Волобуєва, вже в середині XIX ст. дворянські кола повністю відмовилися від елементів народного одягу. Традиційний міський комплекс одягу з сарафаном, сорочкою і кокошником в середині XIX ст. зустрічається рідко, і переважно в повітових містах: там цей одяг носили літні жінки. М.Н. Шмельова підкреслює, що перехід до нової одязі означав включення «в безперервний круговорот моди, підкорила собі багато в чому еволюцію костюма».
У якості одного з основних джерел з історії костюма цього періоду є журнали мод, які отримали з початку 1860-х рр. широке поширення.
Кірєєва відзначає, що тон у модах задавав паризький будинок моделей «Coutur». Він створював нові моделі одягу, визнані вищими класами всіх країн. Французькі викрійки намагалися придбати навіть провінційні дами з європейських країн. Тільки дуже заможні жінки могли замовити собі сукні у дорогих кравців або виписувати їх з Франції, решта ж задовольнялися готовими виробами або шили їх самі. Предмети оздоблення суконь - мережива, вишивки - стали тепер виготовлятися фабричним способом і втратили свою художню цінність.
Свого роду стрижневий віссю жіночої моди завжди був той чи інший стандартизований силует. Так то. Волобуєва зазначає, що для 1850-1860-х рр. модний жіночий силует характеризувався тонкою талією (не більше 50-55 см) і широкою спідницею.
Мода 50-60-х рр. XIX ст. носила особливо несмачний і екстравагантний характер. У ці роки вся Європа бурхливо захоплювалася театром і так званими «живими картинами», серед усіх еклектичних течій в мистецтві і модах найпоширенішим було напрямок, що орієнтується на стиль рококо. Костюми часів маркізи Помпадур стали зразками для одягу середини XIX сторіччя. Силует суконь цього часу визначався природною довжиною талії, зниженою лінією плечей і пишними спідницями, які набувають гігантські розміри і доходять в ширину до шести метрів. Вони утримуються за допомогою кріноліну - споруди у вигляді абажура з поперечних і поздовжніх металевих або волосяних обручів, з'єднаних між собою тасьмами або вшивають в нижню спідницю (до 1860-м рр. Круглий каркас придбав овальну форму, кілька витягнувшись тому). Криноліном також називалася широка лляна спідниця на кінській волосині, яка одягалася під нижні спідниці. Бальні сукні з криноліном були зазвичай Безрукавний. Ліф буденного сукні був глухим, а ліф бальної сукні - глибоко декольтованою.
Входять в моду оборки, фестони, волани. Кількість їх на одній спідниці - від двох до десяти, краї їх часто роблять хвилястими або зубчастими, таким же чином обробляється і ліф. Як і раніше в ужитку вузький корсет на прокладках з пластин китового вуса. У моду входять рукава фасону пагода - Вузький у плеча, розширений біля ліктя і нижче, під нього надягають широкі подрука...
