внікі з білої серпанку, батисту, тюлю, схоплені на зап'ясті вузькими манжетами. Для візитів і прогулянок надягали жакет - казакин.
Вечірні і візитні сукні шиють з шовкових матерій, вовни, причому існує не тільки велика кількість сортів, назв і різновидів шовку, а й різноманітне поєднання шовку з вовною, з бавовною, з паперовими нитками. Подібних суконь чимало в зборах Державного Історичного музею. Одне з них - бальне плаття з яскраво-рожевого муару з білим купонним візерунком, виконаним у стилі рококо raquo ;; воно прикрашене пишною обробкою: густими шовковими мереживними воланами, рюшами білого тюлю, стрічками рожевого атласу і бантами.
Ще одна сукня зшите з яскраво-зеленою тафти з пишним візерунком, одночасно тканим і набивним та ще з шовковою бахромою, випущеної у нижнього краю ткання. Тканий узор - у вигляді тонкої клітини чорного, темно-зеленого і білого кольорів. Набивний візерунок виконаний в техніці шині raquo ;, коли візерунок з яскравих рожевих і червоних букетів троянд наносився на нитки основи. Барвистість і строкатість візерунків на спідниці, робить враження величезної квіткової клумби.
З винаходом конструкції з легких сталевих обручів в 1865 р необхідність носіння безлічі нижніх спідниць відпала. Тепер спідниці при їх величезних розмірах (2,5-3 м) стали легкими і, за словами Р.В. Захаржевського, «як би закружляли навколо талії» і «пливли» попереду власниць.
Наприкінці 1860-х рр. жінки відмовилися від кріноліну, який був незручний в носінні. З позицій пізнішої моди захоплення криноліном оцінювався як «перекручення всякого здорового глузду і виду», зазначає Т.О. Волобуєва. Критикувалися навіть яскраві кольори, властиві костюмам з криноліном.
Моду 1870-х рр. диктує емансипація. Емансиповані жінки запозичили з чоловічого костюма якусь подобу краватки, відкладним коміром, манжети на блузах, жилети.
У міру того як з моди виходить крінолін, йде розповсюдження цельнокроенного сукні, плавно розширюється донизу (покрій «принцеса»). У роботі Е.В. Киреєвої підкреслюється відповідність даної моди стилю напрямки в прикладному мистецтві - так званому позитивізму, демонстрації багатства і «шику» речей.
Нова мода, що прийшла на початку 1870-х рр. з Франції, принесла більш вузьке плаття зі всілякими драпіровками і внутрішніми вставками. У 1870-і - 1880-і рр. жіночий костюм набуває ще більш химерну форму. На зміну пишним спідницям приходить спідниця, заднє полотнище якій химерно драпірується на турнюре - спорудженні з власний подушки, що підкладається ззаду у талії. Сукня, вузьке спереду, набуває на боках і на спині пишні незаглаженние складки-пуфи і закінчується великим декоративним бантом з довгими кінцями, перехідними в шлейф або в віялоподібний трен, пришитий ззаду до поясу, прикрашений бантами, а на бальних вечірніх сукнях - букетами квітів. Трен волочився по підлозі зразок Русалчин або павиного хвоста raquo ;. У цей період сукні виготовляють з щільного рубчастого шовку типу репсу, плюшу, оксамиту, вовни, рясно прикрашають складними драпіровками, каскадами стрічок, бантів, мережива, тасьми і бахроми гофрованими, плісированими оборками з тюлю. Туфлі мають високі підбори, так званого французького фасону - з тонкою талією і широкою основою, шкарпетки їх прикрашені пишними бантами, стрічками, перехопленнями, пряжками.
Для 1870-х рр. став характерний так званий русалочний силует, який створювали корсет «кіраса», низько посаджений турнюр і трен. На початку 80-х рр. XIX ст. плаття з турнюром і шлейфом носили тільки заміжні дами.
У зборах Державного Історичного музею сукні цього періоду представлені досить добре. Найбільший інтерес викликає візитною плаття білого з сріблястим відтінком муару, з довгим віялоподібним шлейфом. Воно багате оброблено ручною вишивкою ліловим шовком, в техніці гладі, вузликами, аплікацією тональним оксамитом у вигляді квіток братків raquo ;, оборками з бузкової тафти і білого машинного мережива. Довгий шлейф скріплюється декоративним бантом. Це сукня була виконана в майстерні московської фірми Жозефіна Брусса в кінці 1870-х рр.
У 1880-і рр. еволюція жіночого плаття розвивається у бік його спрощення. Загальна тенденція розвитку міського костюма вела до поступового позбавлення від модних, але обтяжливих руху надмірностей. Виникають тертя, які можна було підібрати за допомогою тасьми і кілець. Отримало широке поширення плаття без трена, яке закінчувалося у щиколотки, пошите з більш практичних тканин чорного кольору.
Тоді ж, у 1880-і рр., замість цельнокроенного сукні в моду входять блузи та спідниці. Спідниці могли бути як укорочені, так і подовжені (з треном). Такий костюм включав в себе жакет, під який надягали картаті або в смужку спідниці, драпірова...
