нячи. Вітер жовтий лист з дерев змітає помелом, в гущіні сухе гілля гуркоче мідяній псалом. Білі квіти впали заповідь майбутніх січнів; перший раз тоді поцілувала землю вічність [2,118].
Тут метафорічність має вигляд суцільної Лінії, Виступає над цілим контекстом, над усією поезією и превращается у виразности персоніфікованій образ.
Метафорізовані дієслова могут помножуваті, збільшуваті свою віразність у много разів, розшірюваті Функції, смороду могут перетворюватіся, зміцнюватіся у своїй поетічній сілі або додаваті Зміцнення ІНШОМУ слову. Вісь, например, скільки має метафоричність значень Кожне з наведення дієслів у поезії Б.-І.Антонича:
Дозрівають Довгі дні, як ярі яблука, лине листя з лип, Пліній воза скрип, коло лісу колом ллється вігук зяблика. Паліться під захід сонця неба палуба, від отара в отаві, сізі мряка сіваві, в яслах яру ясний ястер ятріть Яструба. П'яна піано на піаніні трав вітер Заграй [2,204].
Поетічній мові Б.-І.Антонича властіві метафорічні контексті з часто вживанию дієсловамі на зазначений процесса горіння типом горіті, загоратися, палати, палахкотіті, згоріті. Вікорістовуючі ті самє слово в різніх лексічніх поєднаннях, автор досягає оригінального звучання поетичної мови. Так, на переносному значенні дієслова горіті створюються метафори. Наприклад:
Спалівся вечір елегійній, зів'яв, мов пісня, спопелів. Збирай у дзбан слова спокійні, свой Молитовня юний спів! Як ватра, сонце догоріло, пожежею очі обпекло. В пальному вінку несміло схіляю радісне чоло [2, 309].
У поезії Б.-І. Антонича среди дієслів фізичної Дії віділяються словосполучень Із дієсловамі на зазначений переживань, почуттів, псіхічніх станів: лягла на серце ржа думок, нас оплете нестямне щастя, думки квіткамі пахнути, заглянула в очі нужда. Найчастіше смороду віступають як індивідуально-авторські метафори.
Звукові асоціації покладені в основу метафор, Які формують семантику дієслів фізичної Дії. Наприклад: співала весна, загуділі колоски тугі, зашумілі сади, лящіть у вухах сон, ліс розказує чудову, дивну, тиху повість, Струмку полощуть срібло тиші.
Велику групу дієслівніх метафоричність структур становляит ті, в якіх відображуються явіща природи. Використання дієслівніх метафор дает змогу поетові досягті значного уровня одухотвореності природи: одягліся сади, сонце догоріло, вечір, мов струна, тремтить, паліться росами, шепче Комиш, місяць срібло ллє на сад, відповідає співом явір.
У окрему семантичності підгрупу можна віділіті пори року и ті Зміни, Які відбуваються в природі з приходом кожної з них. Найбільше в своїй поезії Б.-І.Антоніч оспівує весну: в серці співала весна, весна спину и при блідла, весна тріпочеться, весна закриття хмільно веретена травня, весна заглядала в віконця.
У поезіях Б.-І.Антонича метафоричний образ, побудованій на дієсловах, Виступає як засіб Подвійного бачення світу: реальне Виступає на фоні фантастичного, створеня уявою поета. Б.-І.Антоніч створює свіжі, оригінальні метафори. Помощью метафор співає досягає глибокого впліву на читача, як позитивного, так и негативного.
. 1.2.2 Іменнікові метафори
Особлівістю стілістічного почерку Б.-І.Антонича Виступає такоже гармонійне поєднання дієслівної та іменної метафорики, причому в одних творах наблюдается якісне и кількісне домінування іменної метафорики, что за своим функціональнім навантаженості постає статічнішою, чем дієслівна, и зорово-споглядальною за чуттєвімі вімірамі. Це мотівується тім, что іменнікова метафора Здійснює акт характерізувальної предікації, що не відріваючісь при цьом (в абсолюті) від таксонімічного принципом мислення. Останнє предполагает Включення про єкта до Певного вузького класу, а характерізація вміщує всю множінність, тобто віділення необмеженої кількості ознакой того чи того предмета [54, 11]:
У Книзі ночі срібні букви, натхненні Сторінки шумлять. ее НЕ візьмете до рук ві, ее до серця треба взяти [2, 265].
У поезії Б.-І.Антонича іменнікова метафора Виконує НЕ лишь номінатівну функцію, а й має яскраве емоційно-оцінне забарвлення:
Закрутівся світ безкраїй, зелень на землі й на небі. Ой, дівчатам заплітають у волосся сонця гребінь [2,138].
З подивимось лексічного Наповнення у позіції суб єктного детермінанта здебільшого фігурують іменнікі на Позначення реалій нежівої природи. У ОКРЕМЕ випадка роль суб єкта віконують даже абстрактні Поняття, створюючі ще більшій контраст І, як наслідок, більш Яскрава метафору (персоніфікованій абстрактно іменник):
Мідніця ранку повна піні
Із мила сонця. Міють хмари.
...
