pan align="justify">
Бетховен Симфонія № 3 2.3.4, частини. Історія створення. Героїчна симфонія, що відкриває центральний період творчості Бетховена і одночасно - епоху в розвитку європейського симфонізму, народжувалася в найважчий час в житті композитора. Великий задум визрівав поволі, протягом багатьох років. За свідченням друзів, першу думку про неї заронив французький генерал, герой багатьох битв Ж.Б. Бернадотт, який прибув до Відня в лютому 1798 послом революційної Франції. Під враженням смерті англійського генерала Ральфа Аберкомбі, який помер від ран, отриманих в битві з французами при Олександрії (21 березня 1801), Бетховен накидав перший фрагмент траурного маршу. А тема фіналу, що виникла, можливо, до 1795 року, у сьомому з 12 контрданси для оркестру, була потім використана ще
друга частина . Вперше місце співучого, зазвичай мажорного Анданте займає похоронний марш. Затвердився під час Французької революції для масових дійств на площах Парижа, цей жанр перетворюється у Бетховена в грандіозну епопею, вічний пам'ятник героїчної епохи боротьби за свободу. Велич цієї епопеї особливо вражає, якщо уявити досить скромний за складом бетховенський оркестр: до інструментів пізнього Гайдна добавлена ​​всього лише одна валторна да виділені в самостійну партію контрабаси. Тричастинна форма також гранично ясна. Мінорна тема у скрипок у супроводі акордів струнних і трагічних розкатів контрабасів, завершується мажорним приспівом струнних, варіюється кілька разів. Контрастне тріо - світла пам'ять - з темою духових по тонах мажорного тризвуку також варіюється і призводить до героїчного апофеозу. Реприза траурного маршу значно більш розгорнуто, з новими варіантами, аж до фугато.
Скерцо третій частині з'явилося не відразу: спочатку композитор задумав менует і довів його до тріо. Але, як образно пише Роллан, який вивчав зошит бетховенських ескізів, В«тут перо його відскакує ... Під стіл менует і його розмірене грацію! Геніальне кипіння скерцо знайдено! В»Яких тільки асоціацій не народжувала ця музика! Одні дослідники бачили в ній воскресіння античної традиції - ігри на могилі героя. Інші, навпаки, передвістя романтизму - повітряний хоровод ельфів, на зразок створеного сорок років по тому скерцо з музики Мендельсона до комедії Шекспіра В«Сон в літню нічВ». Контрастна в образному плані, тематично третя частина тісно пов'язана з попередніми - чутні ті ж мажорні трезвучние заклики, що і в головній партії першої частини, і у світлому епізоді траурного маршу. Тріо скерцо відкривається зовамі трьох виконуючих соло валторн, що народжують відчуття романтики лісу.
Фінал симфонії, який російський критик А.Н. Сєров порівнював з В«святом мируВ», сповнений переможного тріумфу. Відкривають його розмашисті пасажі і потужні акорди всього оркестру, немов закликають до уваги. Воно зосереджене на загадковій темі, яка звучить в унісон у струнних піцикато. Струнна група починає неквапливе варіювання, поліфонічне і ритмічне, як раптом тема йде у баси, і з'ясовується, що основна тема фіналу - зовсім інша: співучий контрданс, виконуваний дерев'яними духовими. Саме ця мелодія була написана Бетховеном майже десять років тому з чисто прикладною метою - для балу художників. Той же контрданс танцювали і щойно одухотворені титаном Прометеєм люди у фіналі балету В«Творіння ПрометеяВ». У симфонії тема винахідливо варіюється, змінюючи тональність, темп, ритм, оркестрові фарби і навіть напрямок руху (тема в обігу), зіставляється то з поліфонічно развиваемой початковій темою, то з новою - в угорському стилі, героїчної, мінорній, з використанням поліфонічного прийому подвійного контрапункту. Як писав з деяким здивуванням один з перших німецьких рецензентів, В«фінал довгий, занадто довгий; вправний, дуже вправний. Багато його гідності кілька приховані; дещо дивно і гостро ... В»У запаморочливо швидкої коді знову звучать розкотисті пасажі, які відкривали фінал. Потужні акорди tutti завершують свято переможним радістю. br/>
Квиток 20
. Клавірні творчість Баха. Клавірні творчість Баха Велика частина клавірних творів Баха створена їм в зрілому віці і зобов'язана своєю появою його глибоке інтересу до музичної освіти. Ці п'єси написані в основному для навчання власних синів та інших обдарованих учнів, але під рукою Баха вправи перетворюються в музичні перлини. У цьому сенсі справжній шедевр винахідливості представляють собою 15 двухголосних инвенций і стільки ж трехголосних инвенций-Сінфонія, які демонструють різні типи контрапунктического листи і різні типи мелодики, відповідні певним образам. Монументальний бахівський цик...
