ї, але трактовані в них майже завжди абстрактно, поза обліком інтонаційної природи даних В«правилВ».
По суті кажучи, гомофонія, з її чотириголосний тканиною, з її чіткою конструктивною системою періодів (від танцювально-пісенної або куплетної мелодики), з її ясною симетрією і тоніко-домінантною сопряженностью, як основним стимулом В«ПросуванняВ», визначила інтонаційні формули, що розділяють і прикінцеві становлення періодів, так звані каданси. Це не означає, що каданси НЕ існували до утворення гомофонного чотириголосного стилю, але в ньому вони придбали конструктивно-інтонаційну закономірність, стійкість і, саме, чіткість, узагальненість формули. Вони містять в найбільш стислому, лаконічному ладі істотні ознаки ладу і тональності, нерідко сопутствуемие і мелодически-узагальненої інтонацією основного наспіву або теми (наприклад, кінець В«КамаринскойВ» Глінки або першої частини дев'ятої симфонії Бетховена). Інтонаційна чуйність щодо мелодійного і гармонійного змісту і конструкції кадансов становить один з найхарактерніших ознак інтелектуально-стильної діяльності, розумного майстерності та обнаруживания В«Особистого почеркуВ» композитора (для спостереження в даному відношенні і даної області особливо цікаві Моцарт і Глінка).
В
ЛІТЕРАТУРА
1. Асафьєв Б. В. В«Музична форма як процесВ», Ленінградське відділення, 1971р. p> 2. Асафьєв Б. В. В«Музична форма як процесВ» кн. 2-а В«ІнтонаціяВ», Музгіз, 1947р. br/>
