ався стратегії активного планування, при якому будь-які рухи крил і хвоста були спрямовані не на контрольований відрив від землі, а на управління висотою, траєкторією польоту і віражі. Конструкція крила і раніше грунтувалася на природних спостереженнях, але це були загальні принципи і тенденції, а не просте наслідування. Авіатор, якому, ймовірно, належало керувати польотом і підтримувати рівновагу за допомогою хвоста, мав висіти під крилами, регулюючи центр ваги для можливо більш точного управління польотом.
Хоча Леонардо нічого не було відомо про аеродинамічної поверхні, і він лише інтуїтивно припускав існування тиску, виробленого стиснутим або зрідженим повітрям, вивчення природи допомогло йому знайти достатньо вірний шлях.
.7 Анатомія
Про Леонардо говорив як про художника, що виробляє розтину і досліджує, як свідчить легенда, заборонені таємниці тіл, що розкладаються, при тому, що сам він визнавав відразливі сторони занять «анатомією». Ймовірно, це була заборонена і святотатственно діяльність, яка поставила його поза законами церкви. Повністю доведеною діссекціей цілого людського трупа, - можливо, єдиною, виробленої ним, - було розтин «столітнього» старого, свідком «тихою смерті» якого в лікарні Санта Марія Нуова Леонардо був взимку 1507-08 року. Частіше він працював з тваринами, які, як вважалося, не надто відрізняються від людей, хіба що конфігурацією тіла і розмірами.
При тому, що Леонардо займався розтинами і не втомлювався повторювати про перевагу «досвіду» перед книжковим знанням, може здатися дивним, що його анатомічні дослідження базувалися на традиційних знаннях. Наприклад, він довгий час дотримувався вчення про двокамерному серце. Крім того, для Леонардо анатомія була не" описової» в сучасному розумінні, а «функціональної»; іншими словами, він завжди розглядав форму з точки зору функції. Леонардо привніс ніяких радикальних змін в існуючу до нього фізіологію, але створив цілісну картину динаміки живого тіла в трьох вимірах, малюнок у нього служить одночасно і способом зображення, і формою дослідження.
6.8 Похвала оці
Не дивлячись на те, що погляди Леонардо на внутрішню будову очі змінювалися, Леонардо працював, виходячи з принципу, що це інструмент, побудований з геометричною точністю відповідно до законів оптики. Його початкове уявлення про будову ока полягало в тому, що має сферичну форму прозоре і склоподібне тіло очі (що представляє собою лінзу) оточене вологою і оболонками очі. Зіниця регулює кут зору, таким чином, виходить «візуальна піраміда»- Тобто пучок променів від предмета або поверхні - з вершиною в оці. Око витягує піраміду з хаотичної маси променів, які поширюються від предмета в усі сторони. Чим далі один і той же предмет знаходиться від ока, тим вже кут, і тим меншим він здається. Якщо уявити, що світло виходить від предмета у вигляді ряду концентричних хвиль, піраміда поступово буде звужуватися з кожною наступною віддалюваною від предмета хвилею. Розміри, як вчить теорія перспективи, якою користувалися художники, пропорційні відстані від предмета до ока. Він пояснював, що сила випромінювань від об'єкта, які він називав у відповідності з традиціями середньовічної оптики «образами», - зменшується пропорційно відстані від об'єкта. Ця оптична теорія пояснює не тільки поступове зменшення речей відповідно до пра...
