вил лінійної перспективи, але також і зменшення виразності і яскравості кольору на великих відстанях. Цією втратою чіткості і інтенсивності кольору, разом із специфічними властивостями вологого повітря, який обволікає предмети, подібно вуалі, пояснюються магічні ефекти «повітряної перспективи» його пейзажів - як в малюнку, так і в живописі.
Цього погляду на око, якого Леонардо дотримувався в 1490-і роки, він перейшов близько 1508 до складнішої інтерпретації форми і функції ока. Важливо також, що він переконався, що піраміда не може закінчуватися в одній точці очі, оскільки крапка не вимірна - це означало б неподільність «образів» в оптичному полі. Леонардо вважав, що око і його зіницю діють подібно камері обскура. Він знав, що зображення, отримане за допомогою камери, перевернуте, і теоретично розробив ряд способів, як перевернути зображення, повернути його в нормальне положення.
У міру знайомства з присвяченими оптиці працями найбільших середньовічних вчених Леонардо став все більше розуміти феномен «обману зору». Цей розділ оптики вивчав такі явища, як наша нездатність бачити дуже швидко рухомі предмети і чітко розрізняти що - або надто яскраве або, навпаки, темне, «інерцію зору», спостережувану, коли ми дивимося на те, що швидко рухається.
Якими б мінливими і складними не були його пізні теорії сприйняття, незмінним залишалося те, що око працював згідно із законами геометрії.
.8 Теорія перспективи
Леонардо систематично вивчав ефекти освітлення одного і багатьох предметів з одного і декількох джерел різних розмірів, обрисів і віддаленості. Саме на цій основі він реформував світло і колір у живописі, розвиваючи «тональну» систему, в якій світло і тінь мали перевагу перед кольором у передачі рельєфності. Він спостерігав за тим, як зменшувалася інтенсивність тіней по мірі віддалення від непрозорого предмета, відкидає їх, відповідно до законів пропорційного зменшення, який можна застосувати повсюдно до світла і інших динамічних систем. Він обчислював відносну інтенсивність світла на поверхнях залежно від кута падіння і викреслював схеми вторинного відбиття світла від освітлених поверхонь на затінених місцях. Останній феномен він використовував, щоб пояснити сірий колір тіньової сторони місяця, який, як він довів, є результатом відображення світла від поверхні землі. Його штудии світла, що падає на обличчя з однієї точки і підкреслює контури, показують нам, що він намагався моделювати форми згідно якійсь системі, нагадує ту, якою слід промінь у комп'ютерній графіці. Чим більш прямий кут «перкусії», тим більше інтенсивність освітлення, хоча насправді тут діє, як ми тепер знаємо, встановлений в 18 столітті Ламбертом закон косинуса, а не просте правило пропорцій Леонардо. Для да Вінчі результат завжди пропорційний куту падіння променя. Таким чином, ковзний світло не буде висвітлювати поверхню так само сильно, як той, який падає на неї перпендикулярно.
За Леонардо, в пропорціях знайшло вираження досконалість задуму Бога щодо всіх форм і сил природи. Краса пропорцій була найважливішим завданням для флорентійських архітекторів, скульпторів і художників. Леонардо був першим, хто вписав уявлення художника про красу пропорцій в загальну картину пропорційного устрою природи. Найавторитетнішим працею про архітектурні пропорціях був трактат про архітектуру давньор...
