ні складками. До 1890-х рр. турнюр виходить з моди. Торс раніше затягується у вузький корсет. З'являється спідниця, скроєна по косій нитці, вузька у стегон і розширена внизу. У другій половині 1890-х років відроджується мода на дуже широкі біля плеча і вузькі нижче ліктя рукави «жиго». За формою рукава нагадували буфи і «окосту» 1830-х рр. Через нетривалий час рукав у плеча зробився вже, але розширився донизу. Рукава часто закінчувалися манжетом. У бальних суконь рукавів або не було, або були рукава пишні, короткі, що нагадують за формою ліхтарики. До кінця століття пишні рукави виходять з моди.
Пояснення настільки грандіозним змінам в жіночому костюмі ми знаходимо в роботі Є.В. Киреєвої: «На форми жіночого костюма впливали численні причини, з яких дуже важливою було прагнення до емансипації, боротьба за освіту, за громадянські права жінок. Все більше зустрічається жінок-лікарів, вчителів, медичних сестер. Виникає потреба в більш зручному костюмі. З'являються в широкому ужитку спідниці з блузками; костюми, що складаються з спідниці і жакета; пальто, купальні костюми ... Одна з причин відносного спрощення одягу полягала в заняттях спортом, які охопили всі верстви суспільства, особливо молодь ».
Однак і в спрощених сукнях заможні жінки прагнуть підкреслити своє майнове становище, свою перевагу над іншими, виділити приналежність до особливого соціального прошарку.
Силует суконь відбивав загальний характер ліній, що панували в архітектурі. Жіноча фігура мала характерну постановку, що нагадувала злегка вигнуту латинську букву S. Така постановка досягалася за допомогою спеціального корсета. Цей корсет туго стягував талію, так як модною була талія близько 55 см в об'ємі. Саме тому, як зазначено в дослідженні Є.В. Киреєвої, багато жінок протестували проти носіння таких корсетів і носили сукні без корсета, що в історії костюма було названо «реформаторським мішком». Низький ліф набуває спереду напуск, спідниця, щільно облягаючи стегна, віялом розпускається від колін до подолу; в моді висока лебедина шия raquo ;, комір-стійка на целулоїдних прокладках.
Отже, в 1890-х рр., з виходом турнюра з моди, силует знову змінився. Тепер довгий корсет туго стягує талію, при цьому спідниця набуває колоколообразную, але вільно рухому форму (як зазначено в роботі Є.В. Киреєвої, це робилося завдяки покрию «кльош»), яка підкреслює округлість стегон.
Сукня такого фасону, що зберігається в Державному Історичному музеї, зшите з тонкого кремового кольору сукна і оброблено по рукавах, лифу, подолу спідниці гірляндами квітів, листя, вазонів з скручених стрічок білого атласу і шифону. Його відрізняє особлива строгість ліній і елегантність.
До кінця XIX в. все більше число міських жінок, отримавши освіту і професію, втягується в трудову і громадське життя Росії. Виникає потреба мати строгий, діловий зовнішній вигляд, що викликало появу раціональної та практичного одягу. Саме з цього часу невід'ємною частиною жіночого гардеробу стає костюм. Спочатку він називався тальер raquo ;, або кравець raquo ;, і складався з двох предметів спрощених фасонів - жакета та спідниці, зшитих з недорогих практичних тканин темних тонів - сукна, шерсті, драпу (на початку XX ст. До них приєднується третя частина- блузка, яку шиють зі світлих легких матерій, з обробкою вишивкою або мереживом). Цей вид жіночого одягу став стійким і з'явився прототипом сформувався пізніше так званого англійського костюма .
Повсякденною взуттям працюючих жінок були високі шнуровані або на ґудзиках черевики. З 1870-х рр. в моду входять чорні панчохи.
Велике поширення з часу, коли були в моді криноліни, отримали різноманітні накидки. Престижної верхнім одягом у заможних городянок були довгі накидки без рукавів - ротонди. Були і інші види накидок - мантильї і Тальм. Особливо модною до кінця XIX ст. стала тальма, яка частіше за інших нарядів згадується в художній літературі того часу. Як літні жінки, так і молоді носили різноманітні пелерини. Особливо модною була мереживна бальна накидка «ілюзіон».
мантильях шили з тафти, пелерини - з сукна, шовку і оксамиту, з вузьким рюшем по краю. Одноколірні пелерини модно було обробляти картатій матерією, і навпаки. Прості мантильї шили з картатих або смугастих матерій і обробляли стрічками. На мантильях робили прорізи для рук, іноді - капюшони.
У зборах Державного Історичного музею збереглася велика кількість всіляких накидок, мантильї легких з шовку, мережива для теплої пори року і виконаних з оксамиту, сукна, драпу з різноманітними обробками для холодної пори року. У оксамитові накидки одягнені дами, які дивляться на нас з полотен К. Маковського, І. Крамського.
До зимових нарядам робили численні маленькі муфти з хутра, а...
