льно-політичні теми, порушені в урла (несправедливість соціалістичного і капіталістичного світу, жорстокість і брехня влади, ідеали анархії і первородного комунізму) і був прямим носієм його ідеалів в провінції.
З інших примітних видань другої половини 80-х варто відзначити новосибірський альманах Тусовка raquo ;, що вдає із себе багатосторінкове видання (в середньому 100), що виходило приблизно 2 рази на рік. Всього в світ вийшло 7 номерів Тусовки raquo ;. За словами головного редактора журналу В. Мурзіна, основна ідея журналу - це висвітлення різних подій рок-життя, використовуючи аналітичний підхід. Причому саме слово рок на сторінках видання трактується максимально широко - не тільки в музичному, але і в загальнокультурному контексті. Тусовка дає можливість розуміння ролі рок-музики і базових тенденцій її розвитку в СРСР, розглядаючи всі нові платівки і порівнюючи їх один з одним. Основну частину авторів журналу склали вже відомі на той момент музичні публіцисти - А. Троїцький, А. Бурлака, С. Жаріков (музикант московської групи ДК raquo ;, журналіст) та інші відомі рок-журналісти. Головною рисою журналу була наявність на його сторінках полярних точок зору, що дозволяють читачеві більш глибоко вникнути в музичні процеси країни і зробити самостійний висновок. Тусовка дає можливість зрозуміти, що ми таке є і куди рухаємося, щоб хоч іноді не пертися в пітьмі наосліп, збиваючи лобом ліхтарні стовпи raquo ;.
Не можна забувати про те, що рок-журналістика зробила величезний вплив на музично-естетичне виховання молодого покоління. Однак, оскільки в розглянутий нами період незалежні рок-видання носили радше символічний, підпільний характер, то основна маса слухачів мала можливість читати критичні виступи лише в офіційній пресі.
У результаті відсутності в СРСР спеціалізованих рок-видань та ідеологічного тиск влади, функції рок-журналістики взяли на себе офіційні молодіжні та немолодежние видання. Починаючи з 1986-року, статті, присвячені рок-музиці (в основному вітчизняної), стали з'являтися на сторінках журналів Парус raquo ;, Сільська молодь raquo ;, Музичне життя raquo ;, Аврора raquo ;, а також у газетах laquo ; Комсомольська правда raquo ;, Зміна та інших молодіжних газетах
Газета Комсомольська правда продовжувала свою музичну рубрику 33 1/3 raquo ;, розпочату більше 10 років тому. Тут публікувалися як серйозні аналітичні матеріали ведучого критика країни А. Троїцького, так і прохідні статті Ю. Філіпова: журналіста, незмінно друкується в Комсомолці з початку 80-х і не зумів виробити власний стиль елементарного розуміння рок-музики. Його публікації поверхові й не претендують на глибоке осмислення музичних процесів. Також дані публікації рясніють великою кількістю є фактично і смислових помилок і написані виключно в ідеологічних цілях. У свій статті Барбороса рок-н-ролу Філіпов звинувачує західні музичні радіопрограми в поганий вплив на молодь, називаючи Севу Новгородцева відщепенцем і зрадником raquo ;. А рок-культуру характеризує як одне з найбільш шкідливих явищ: Для нас, радянських людей, неприйнятна культура, що проповідує примітивне задоволення, розвага, політичну пасивність, що дає замість справжнього пізнання тільки його ілюзію. Одним словом, веде до моральної деградації raquo ;. Складалося враження, що рубрика робилася виключно для того, щоб час від часу збивати хвилю листів молодих читачів, що вимагають отримати повноцінну інформацію про світі року.
Схожа ситуація простежувалася у ленінградській газеті Зміна raquo ;. Питаннями, пов'язаними з рок-музикою, тут займався відомий музичний журналіст Михайло Садчиків, прагнучий догоджати самому широкому любителю сучасної естради та рок-музики, не маючи в той же час власного принципового думки з тих чи інших питань. Садчиків досить посередньо розбирається в рок-музиці, проте монополія офіційної рок-журналістики в Ленінградській пресі належить саме йому.
Основна проблема більшості офіційних рок-журналістів кінця 80-х полягає в тому, що рівень їх компетенції в року залишає бажати кращого, а сфера професійних інтересів зміщена в бік радянської естради, з багатьма представниками якої вони мали тісні зв'язку. Звідси випливає найчастіше невиправданий вибір теми та напрямки критики, вихваляння далеко не найкращих представників даного напрямку, а часто незнання історії розвитку самої рок-музики та її численних піджанрів.
Для керівника групи серпня Олега Гусєва імена Баха, Гайдна настільки ж близькі і знайомі, як назви груп Діп Пёрпп laquo ;, Лед Зеппелін laquo ;, Акцепт laquo ;, Металіка laquo ;. Випускник музичного училища при консерваторії, представник відомої родини артистів і музикантів, він ще й давній любитель, колекціонер і знавець важкого року" .
Чи дивно, що серп...
