одяг і бралися за зброю "Стоун Ірвінг.
Мотив купання дозволив Мікеланджело представити своїх персонажів оголеними і втілити героїчне начало не в сюжетних перипетіях, а в першу чергу, в виразній мові тіла. Художник переконливо показав, як імпульс до дії сигнал тривоги безпосередньо переходить у саму дію, в якому людина виступає в незламною цілісності своєї натури і готовності до боротьби.
Ймовірно, картон Мікеланджело пропав ок. 1516; згідно автобіографії скульптора Бенвенуто Челліні, він був джерелом натхнення для багатьох художників. Ми можемо судити про нього тільки за більш-менш сумлінним копіям да по дивовижних підготовчим до малюнків Мікеланджело. Цей картон привів художників у таке захоплення, що вони розрізали його на частини, щоб навчатися за ними все життя. На жаль, жодна з цих частин не дійшла до нас.
Картони "Битви під Кашину" - передвіщає динамікою поз і жестів розпису Сікстинської Капели у Ватикані.
4.4 Статуя Cв. Апостола Матвія (Бл. 1503-1506)
"У цей же час почав він мармурову статую Cв. Матвія для піклування Санта Маріа дель Фьоре; незакінчена ця статуя свідчить про скоєний його майстерність і повчає інших скульпторів, як надолужити висікати статуї з мармуру, що не спотворюючи їх, щоб завжди, знімаючи мармур, можна було що-небудь вигадати і щоб можна було в разі потреби, як це буває, те чи інше прибрати або змінити "Вазарі.
У 1503 р. Мікеланджело отримав велике замовлення на 12 статуй апостолів для флорентійського собору від вовняного цеху. З статуй апостолів буде розпочата тільки одна - це статуя апостола Матвія, вона залишилася незакінченою, оскільки двома роками пізніше Мікеланджело відправився до Риму, зберігається в Флорентійської академії (датується 1506).
У квітні 1506, посварившись з Папою Юлієм II, Мікеланджело повернувся з Риму на батьківщину, і продовжив роботу над замовленням. Почуття, якими було охоплено творець Матвія, знайшли своє вираження в цій статуї, що відрізняється особливою драматичністю образного рішення. Роботі над статуєю Матвія і її завершенню заважали які розпочалися з моменту від'їзду Мікеланджело з Риму з'ясування відносин з главою католицької церкви - Папою Юлієм, який у що б то не стало прагнув повернути скульптора.
Саме завдяки своїй незавершеності статуя може показати сам метод роботи скульптора. Фігура вирубувалася з мармурового блоку, зберігаючи його прямокутні форми. Вона виконана в сильному контрапостов (Напружена динамічна неврівноваженість пози): ліва нога піднята і спирається на камінь, що викликає зсув осі між тазом і плечима. Фізична енергія переходить в духовну, сила якої передається крайньої напруженістю тіла.
Мікеланджело отесивают первісний блок каменю, переміщаючись навколо нього, як це робили інші скульптори. Він йде вглиб нього від передньої площини блоку. Йому ніби відразу ясний прихований в товщі каменя образ, і він звільняє його, борючись з неподатливу, грубим і твердим каменем. Мікеланджело розуміє мистецтво скульптора не як обтісування брили, а як висікання з каменю прихованої в ньому фігури, як звільнення з нього образу. А цей образ нелегко визволити. У скульптурних роботах Мікеланджело часом важко визначити, що залишилося незакінченим через нестачу часу або через мінливостейдолі, а що навмисно не доведено до кінця. Ця незакінченість в порівнянні з роботами сучасних йому скульпторів є особливою властивістю творчості майстра, так і не розгаданою до кінця загадкою. Дуже точно визначив її сенс англійський критик Уолтер Патер: Незакінченість-це і є у Мікеланджело еквівалентом фарб в скульптурі; в цьому його манера одухотворяти, перетворювати чисту форму, пом'якшувати її жорстку реальність і оживляти її диханням життя. Насправді ж це була закінченість, силою якої йому вдавалося поєднувати вищу ступінь пристрасті з м'яким, податливим почуттям життя.
Це була спроба зобразити людини в болісних пошуках істинного Бога, "... в спиралеобразное русі вгору, немов би він намагався вирватися з мармурової брили, як виривається людина з кам'яних надр багатобожжя, сковували його по руках і ногах? ... коліно лівої ноги Матвія з силою пропаривалі камінь, ніби звільняючи від тяжкої ряси весь торс, руки святого притиснуті до боків, голова судорожно, болісно повернена убік - Матфей шукає шляхи до порятунку. ... зусиллям своєї власної волі Матфей видирати, ломився з блоку в жадобі знайти душу і піднестися з нею до Богу "Стоун Ірвінг. p> "Матвій" дає наочний приклад характерної для Мікеланджело тісному взаємозв'язку статуї і кам'яного блоку, з якого вона витягується: фігура цілком заповнює собою його, прямокутний обсяг і обриси, зберігаючи у своєму силуеті його первинну комплектну форму. Пригадуються слова Мікеланджело: хороша статуя повинна стояти неушкодженою, навіть якщо вона скотиться з гори.
4.5 Мадонна з Немовлям (Мадонна Брюгге) (1504)
В«А крім того, він зробив бронзове тондо...
