ути, щоб переконатися без сумніву в тому, що творіння це скоріше божественне, ніж людське В»Вазарі.
У 1503-1506 рр.. Мікеланджело працював над замовленням уряду - картоном до фресці В«Битва під КашинуВ». Мікеланджело прагнув показати готовність громадян встати на захист республіки. Одночасно з роботою над статуєю Давида Мікеланджело одержав можливість довести свій талант живописця - ще до установки В«ДавидаВ» гонфалоньер республіки П'єро Содеріні доручив Мікеланджело і Леонардо да Вінчі дві величезні фрески залу Великого Ради в палаццо Веккьо на тему історичних перемог флорентійців при Ангіарі і при Кашину. Флоренція стала ареною гучного турніру, що мав величезне значення у сфері мистецтва.
Да Вінчі взяв сюжетом перемогу флорентійційців над миланцами при Ангіарі. Великий Леонардо почав роботу над фрескою В«Битва при АнгіаріВ» для того ж залу роком раніше. Він зобразив люту сутичку вершників на здибили конях. Картон був сприйнятий сучасниками, як засудження звірячого безумства війни, де люди втрачають своє обличчя і уподібнюються диким звірам.
Обидва художника сприйняли це співробітництво як свого роду суперництво, зіткнення представників двох поколінь італійського мистецтва. Коли обидва картону були виставлені на огляд, віддати перевагу кому-небудь не виявилося можливим: обидва володіли своїми власними достоїнствами. Але, за словами Вазарі, ці картони на багато років стали школою майстерності для всіх живописців. Вплив цих робіт на подальший розвиток європейської батального живопису було дуже значним. Можна сказати, що саме з цих робіт починається формування батального жанру.
Ні той, ні інший художник не закінчили своєї роботи - вони зупинилися на стадії картонів - підготовчих зображень у натуральну величину. Як і Леонардо, Мікеланджело завершив роботи з розпису залу Ради п'ятисот у славу флорентійських перемог: папа Юлій II зажадав його до себе до Риму. Як і картон Леонардо В«Битва при АнгіаріВ», картон Мікеланджело В«Битва при Кашину В»втрачений для потомства.
Мікеланджело дотепно взяв епізод з війни з Пізою, акцентувавши момент героїчної готовність до боротьби. Збереглися лише копії картону Мікеланджело В«Битва під КашинуВ». Незважаючи на це, старовинна копія, малюнки і гравюри дозволяють укласти, що в еволюції мікеланджеловской живопису цей твір виявився настільки ж важливою віхою, як В«ДавидВ» у його скульптурі.
На відміну від Леонардо Мікеланджело збирався зобразити на стін палацу сеньйора не сцену бою, а тих, що купаються солдатів. Сцена нагадує В«Битву кентаврівВ»; на ній зображені 18 оголених фігур в різноманітних позах, які представляли для майстра більший інтерес, ніж сам сюжет. Тут була зображена не як така битва, а попередні їй хвилини, коли флорентійські солдати, заскочені під час купання в річці Арно сигналом бойової тривоги, вибираються на берег, одягають обладунки і беруться за зброю, щоб зустріти ворога. Мікеланджело створив ряд оголених і одягнених фігур у найрізноманітніших позах і положеннях - одні поспішно озброюються, інші квапливо пливуть, вибираються на берег, причому багато хто в переполосі не можуть знайти своєї сукні або силкуються натягнути одягу на мокре тіло. Все це дало можливість показати таке майстерність у зображенні голого тіла, в самих різних положеннях, що народ стікався до його картону, кращі художники вивчали його і копіювали.
"Мова йшла про містечко Кашині, поблизу Пізи, де в жаркий літній день флорентінское військо розбило табір на березі Арно. Відчуваючи себе в безпеки, багато солдатів полізли в річку купатися, інші сиділи поблизу і обсихає, треті, склавши важкі обладунки, ніжилися на траві. Раптом на берег вибігли вартові. "Ми загинули! - Кричали вони. - На нас напали пізанці! "Солдати повискакували з річки, ті, хто сидів на березі, поспішно надягали одяг і обладунки, хапали в руки зброю ... саме вчасно, щоб відобразити три атаки пізанцями і розбити ворога вщент. Це був привід написати велику групу чоловіків, молодих і старих, під яскравим сонцем, зі слідами води на тілі, - чоловіків у хвилину небезпеки, в напруженому дії, в тривозі, яка читалася не тільки на їхніх обличчях, але і в кожному мускулі воїни будуть в самих різноманітних позах - то нахил, щоб підняти із землі зброю, то вже готові грудьми зустріти ворога і захистити своє життя. Словом, тут крилася можливість створити щось захоплююче. Цих людей треба написати так, щоб кожен з них була подібна до Давида: загальний портрет людства, вигнаного з свого, дарованого йому на мить Райського Саду. Він пішов на вулицю Книготорговців, накупив там папери, вибираючи самі великі аркуші, різнокольорових чорнила і крейди, чорних, білих, червоних і коричневих олівців і все це розклав на своєму робочому столі. Заглибившись в роботу, він швидко скомпонував сцену на Арно: в центрі її був Донаті, який кричав капітанові Малатести: "Ми загинули! "Дехто з воїнів був ще у воді, інші вилазили на крутий берег, треті накидали на себе...
