и іншу ступінь розкладання традиційного орнаменту, видалення від архаїчного типу. Так, наприклад, раппортний рішення візерунка, що включає багато разів повторені зображення птахів, стало, по всій видимості, результатом розпадання більш давньої тричастинної композиції з деревом або жіночою фігурою в центрі або взято з обрамлення невідомого сюжету, але трактується більш укрупнено. У цілому орнітоморфні мотиви у вишивці Гамаюнщіни характеризуються різноманітністю стильових рішень, але, як правило, зображення "пави" відрізняється більш складним побудовою малюнка; мотив "півня" з піднятим крилом трактується з більшим ступенем геометризації.
Стилістична розробка геометричних мотивів в окремих випадках наочно свідчить про переважання естетичної функції орнаменту і повної втрати його семантики: так, геометризованний восьмипелюсткова розетка трансформується в рослинний мотив, поступово перетворюючись на квітка з ромбоподібними подовженими пелюстками, який у вишивці інших районів Калузької губернії вже буде поміщатися на кущах, деревах, представляючи їх квітучими. Зображення символів родючості (мотиви ромба) зберігає свою строгу геометричність, відособленість і більшу самостійність у декорі конкретних пам'ятників народного шитва. Солярні знаки та символи родючості, оформляючи поверхню конкретного предмета (наприклад, фіранки), часто з'єднуються в досить складну композицію, значення якої в наші дні практично неможливо пояснити. Це і визначає своєрідну самодостатність орнаменту з точки зору реалізації його декоративної функції на поверхні певного предмета.
Орнамент вишивки калузької Гамаюнщіни не існує абстрактно, а реалізується в певному предметному контексті: це декор фіранки і рушники. І в даному випадку стилістична розробка орнаментальних мотивів підкоряється конструктивної схемою предмета (кроєм), підкреслює функціонально важливі частини, надає пластичну завершеність речі. Народні майстри знаходять композиційно виправдане співвідношення між вишивкою і фоном, використовуючи природне членування площині червоними тканими смугами. Це членування підкреслює площину вироби, "прив'язує" до неї вишиті візерунки. Поєднання смуг візерункових і гладких, різних по ширині, кольором і фактурою, створює враження наростаючого або спадної ритму. Ритмічно організовуючи орнаментальні мотиви, вишивальниці Гамаюнщіни створюють своєрідну структуру поверхні, що сполучає в собі певну міру розчленованості і зв'язності.
В окремих випадках орнаментальна композиція будується не тільки В«уширВ», але і "Вглиб", створюючи багатопланові зображення в одній площині, і весь орнамент здається як би двомірним: візерунок і фон стають рівноправними. Даний прийом особливо виправдовує себе в з'єднанні з технікою кольоровий перевиті, яка створює своєрідний легкий рельєф на декоруємої поверхні, а введення штопання, настилу, хрестика, паперових і вовняних ниток урізноманітнює фактуру шиття.
У побудові орнаментального образу беруть у...
