озділ - виразна тема у віолончелі. p align="justify"> Музичний образ Меркуціо викликає в пам'яті і Труффальдіно з "Трьох апельсинів" та багатьох безіменних персонажів прокоф'євську інструментальних скерцо. Але в балеті цей глузливий образ виявляється значно більш рельєфним, живим, багатовимірним. p align="justify"> У цьому номері прокоф'євський гумор самих різних відтінків - від добродушною посмішки до гострого сарказму.
скерцозність рух, повне фактурних, гармонічних, ритмічних несподіванок, втілює блиск, дотепність, іронію Меркуціо (тема у альтів, віолончелей). У темі чується зухвалий сміх Меркуціо. Тема доручена кларнету і скрипкам, а в нижньому регістрі тромбону (октавні скачки в темі - тарілки, дзвіночки). У ній важливо знайти хороший штрих чіткого пальцевого стаккато, що не полегшеного і не великовагового. p align="justify"> Передостанній номер - "Танець з ліліями" (останній акт). Танець введений в тканину балету для створення найтоншого драматичного контрасту. Танець дівчат з ліліями, що поздоровляють наречену, сповнений крихкою грації. Номер прозорий по фактурі: легке супровід бас акорд (струнна група) і мелодія, доручена соло інструментів (в основному скрипки, а також кларнет і флейта). p align="justify"> Заключний номер - "Ромео і Джульєтта перед розлукою" є одним з найбільш розгорнутих номерів. Дія відбувається в кімнаті Джульєтти. Найтоншими прийомами відтворюється відчуття тиші, дзвінкої, таємничої атмосфери ночі, прощання Ромео і Джульєтти (в оркестрі у флейти і челести під шелесткі звуки струнних проходить тема з сцени вінчання). Виникають нові мелодії, відмічені трагічної напруженістю і силою. Тема прощання, сповнена стриманого трагізму. Образ, укладений в ній, складний і всередині контрастний. Тут і фатальна приреченість, і живий порив. Мелодія немов насилу підіймається до верху і так само важко спадає вниз (у кларнета, потім віолончелі). Надалі в цій темі чується і активна протестує інтонація (тема у альтів, потім кларнета, далі у скрипок). Тема набуває тут характер пристрасного призову, трагічної рішучості (Джульєтта готова померти в ім'я любові). Різко змінюється і темброва забарвлення теми (в оркестрі доручена тепер мідним інструментам). Тема кохання Джульєтти звучить як світлий гімн любові, що перемогла смерть. p align="justify"> У коді автоматично пульсуюче рух восьмих зраджує заціпеніння; глухо здіймаються баси (фаготи і кларнети) - зростаючий "томний страх" - тема смерті. Вона набуває тут людський, скорботний характер. До кінця звучність стихає. Тихими, "примирними" гармоніями закінчується п'єса. br/>
ВИСНОВОК
Можна сміливо сказати, що жанр транскрипції, є одним з найактуальніших музичних явищ. Раз у раз музиканти, що грають на одному інструменті, скаржачись на убогість репертуару, освоюють твори, написані для зовсім іншого інструменту, з метою поширення музики перекладають симфонічні твори в клаві...
