дної культури з її вершинами в європейському Ренесансі: Рабле, Сервантес, Шекспір.
) В«БарочнеВ» ускладнення цієї традиції на німецькій грунті: Гріммел'сгаузен.
) Англійська готичний роман (Уолпол. Льюїс та ін) з його В«жахамиВ» і примарами.
) Класична італійська комедія (Гольдоні, Гоцці): витонченість інтриги і композиції, легкість, незатрудненное мови.
) Видатний експериментатор в області форми новітнього до часу Гофмана роману Лоренс Стерн, гуморист і найбільший представник сентименталізму. Його Конгеніальність німецький послідовник Жан-Поль. p align="justify">) З В«старшихВ» німецьких романтиків особливо Вакенродер і Тік, якими Гофман зачитувався в юності, а також Клейст, що потрапив в поле його художньої уваги вже в зрілому віці.
) Не можна скидати з рахунків і вплив образотворчого мистецтва, особливо таких майстрів, як з'єднують гротеск і побут нідерландці (Босх, Брейгель, француз Калло) або популярнейший в часи Гофмана англієць Хогарт.
) Нарешті, а може, насамперед, саме життя Гофмана - гнаного, невлаштованого, нужденного, як ніхто інший з німецьких романтиків, і тому вимушено наблизився до В«натуріВ». Його гостре око на деталі - не спостережливість естета, а пильність нужденного людини, для якого тверезе розуміння обставин дійсності - питання елементарного виживання (пізніша російська аналогія - Достоєвський, з яким Гофман поділяє і вимушену квапливість листа). p align="justify"> Багато з принципів побудови фантастичних твори Е.Т.А. Гофмана ми знаходимо і у М.А. Булгакова. p align="justify"> Так, в схожість В«Золотого горщикаВ» Е.Т.А. Гофмана та В«ДияволіадиВ» М.А. Булгакова полягає у вибір композиційної установці: фантастика, корінням вростають в побут, швидка, як у кіно, зміна картин - одна з тих (небагатьох) формальних рамок, в які можна вкласти наше вчора - 19, 20 рік (В«ДьяволиадаВ») [42 , 201]. p align="justify"> Термін кіно докладемо до В«ДьяволиадеВ» речі, тим більше що вся повість площинна, двомірна, всі - на поверхні і ніякої, навіть вершкової, глибини сцен - ні. З Булгаковим "Надра", здається, вперше втрачають свою класичну (і ложноклассических) невинність, і, як це часто буває, - звабником повітової старої діви стає перший же жвавий столичний молодий чоловік. Абсолютна цінність цієї речі Булгакова - вже дуже якийсь бездумної - невелика, але від автора, мабуть, можна чекати хороших робіт ". Тут же Замятін зазначив вплив на В«дияволіадаВ» модерністської прози початку XX в., Насамперед творів А. Бєлого. p align="justify"> Пізніше, коли Булгаков вже став відомий як автор п'єси "Дні Турбіних", на В«дияволіадаВ» звернули увагу недружні йому критики. Зокрема, І.М. Нусинов в 1929 р. в 4-й книзі журналу "Друк і революція" так передавав зміст В«ДияволіадиВ»: "Дрібний чиновник, який загубився в радянській державній машині - символі" Дияволіади "... Новий державний орган...
