ів. У Росії він давно став одним з найулюбленіших композиторів, свою спільність з яким підкреслювали і в творчості і в виступах всі великі класики російської музики від Глінки до Скрябіна і Рахманінова.
Майстра Могутньої купки вже в юні роки, за свідченням Кюї, вище всіх ставили Шопена і Глінку raquo ;. Балакірєв, Римський-Корсаков і Глазунов інструментувати безліч творів Шопена для різних складів оркестру. Мелодії Шопена звучать і у фортепіанних творах російських композиторів: в експромтом Балакірєва, написаному на теми Одинадцятої і Чотирнадцятої прелюдій Шопена, в Варіаціях Рахманінова на тему Двадцятої прелюдії.
Як відомо, Римський-Корсаков присвятив свою оперу Пан воєвода пам'яті Шопена. У Літопису мого музичного життя Римський-Корсаков писав: Вплив Шопена на мене було безсумнівно як в мелодійних оборотах моєї музики, так і в багатьох гармонійних прийомах ... Польський національний елемент у творах Шопена, які я любив, завжди порушував мій захват. В опері на польський сюжет мені хотілося заплатити данину моєму захопленню цією стороною шопенівської музики, і мені здавалося, що я в змозі написати щось польське, народне .
Російські музиканти цінували патріотичну спрямованість творчості Шопена. Ця спрямованість закарбувалася і в російській традиції виконання творів Шопена, висхідній до Глінці, який постійно грав мазурки і інші п'єси свого польського побратима. Величезні заслуги у справі розвитку цієї традиції належать великому російському піаністу А. Г. Рубінштейну, чию гру Шопен слухав в Парижі в 1841 році. Польський майстер по достоїнству оцінив хист 12-річного російського піаніста, запросив його до себе і навіть зіграв хлопчикові свій фа-дієз-мажорний Експромт.
Упродовж біліше півстоліття виконував Рубінштейн твори Шопена, багато з яких увійшли до програм його історичних концертів raquo ;, що відбулися в 1885-1886 р.р. в Петербурзі, Москві, Відні, Берліні, Лондоні, Парижі, Лейпцигу, Дрездені і Брюсселі. Трактування шопенівської музики відрізнялася у Рубінштейна вражаючою глибиною, піднесеним драматизмом і разом з тим ліричною проникливістю. З приголомшливою силою звучала у Рубінштейна шопенівська Соната з похоронним маршем. Вперше після смерті композитора з такою повнотою розкривалася концепція національної трагедії, покладена в основу цього твору. Відома нам запис рахманиновского виконання Сонати сі-бемоль мінор дозволяє думати, що воно було близьким до рубінштейновскому.
Такі геніальні російські піаністи, як Антон і Микола Рубінштейни, Балакірєв (грав чи не всі твори Шопена, включаючи його камерно-інструментальні ансамблі), Танєєв, Рахманінов, Скрябін, разом з Лістом, Падеревського, Гофманом та іншими уславленими майстрами стверджували високий гуманізм, патріотичний пафос і полум'яну емоційну правдивість шопенівської музики, боролися зі спробами надати їй характеру салонної зніженості.
Фридерик Шопен належить до числа тих гениальнейших слов'янських композиторів, які створили справді безсмертні творіння, що з'явилися справжніми маяками на шляху розвитку світової музичної культури.
Список використаної літератури
.Ігорь Белза «ШОПЕН» (книга перша)
.Ігорь Белза «ШОПЕН» (книга друга)
